| Галоўная » Усё пра шыццё » Нацыянальная адзенне » Савецкі касцюм |
Чырвонаармейская форма
 Самым значным і важным дасягненнем у галіне новых масавых формаў адзення пачатку 20-х гадоў была новая чырвонаармейская форма. Яна мае сваю гісторыю. У першыя месяцы пасля Кастрычніцкай рэвалюцыі РККА снабжалась з старых запасаў рускай арміі. Аднак было ясна, што новай рэвалюцыйнай арміі неабходна і новае абмундзіраванне, выдатнае ад ранейшага і адпаведнае новаму рэвалюцыйнаму характару арміі. У красавіку 1918 года створана часовая камісія па выпрацоўцы формы абмундзіравання РККА, а неўзабаве быў абвешчаны конкурс на лепшыя ўзоры новай ваеннай формы. Умовамі яго прадугледжваўся спартыўны характар адзення, лёгкасць, зручнасць і дэмакратычнасць. Аднак галоўны пошук мастакі накіравалі на сэнсавую, вобразна-сімвалічную бок адзення - бо гераічнай эпосе патрабаваліся і гераічныя вобразы. Таму ўдзельнікі конкурсу, сярод якіх былі і знакамітыя жывапісцы В. Васняцоў, і. Б. Кустодзіеў, звярнуліся да гістарычнага касцюму, шукаючы ў формах адзення, у галаўных уборах рускага войска рысы рамантычнай прыўзнятасць, з якой звязваліся ўяўленні аб чырвоным рэвалюцыйным змагара. Шмат працавалі мастакі над матэрыяламі музеяў, Зброевай палаты, рабілі замалёўкі шлемаў (шеломов), кафтанаў, кашуль. Да канца 1918 года камісіяй былі прадстаўлены праекты новай формы на рашэнне Рэвалюцыйнага Ваеннага Савета і зацверджаны новы тып галаўнога ўбору - шлем, а ў красавіку 1919 года - шынель, кашуля і скураныя лапці. Адным з аўтараў шлема, па-відаць, быў Кустодзіеў, аб чым можна меркаваць з успамінаў яго дачкі І. Кустодиевой: «Мы з братам памятаем, што ...неўзабаве пасля Кастрычніцкай рэвалюцыі тата атрымаў прапанову Рэўваенсавета намаляваць эскіз формы для чырвонаармейцаў. Ён зрабіў некалькі варыянтаў, вылучыўшы, у прыватнасці, ідэю шлема, подражающего старадаўняму рускаму. Эскізы былі дасланыя ў Маскву, але адказу ён не атрымаў...»1. Зараз даволі цяжка ўсталяваць дакладна аўтара чырвонаармейскай формы. Магчыма, яна мае «калектыўнага» аўтара. Аднак вядома, што першую прэмію на конкурсе атрымаў мастак С. Аркадьевский, якому была даручана затым рэалізацыя гэтага праекта. Цікава, што ўжо тут, у першым узоры новага касцюма, выявілася самая характэрная рыса айчыннага мастацтва адзення - пошукі новых формаў ішлі праз асэнсаванне і выкарыстанне традыцыйных асаблівасцяў рускага касцюма. У распрацоўцы новай формы для байца рэвалюцыйнай арміі аўтар зыходзіць з общесодержательной задачы - падкрэсліць гераізм і рамантыку ладу. Гэта ўдаецца перадаць перш за ўсё формай галаўнога ўбору, повторившего ў цэлым форму сталёвага шлема рускага воіна ХV стагоддзя. Аднак трэба было выканаць і іншае патрабаванне - зрабіць яго зручным і цёплым; так з'яўляюцца закаўрашы, якія зачыняюць вушы. Першапачаткова і ў назве гэтага шлема - «богатырка» - адбілася як бы яго радавод. Уведзеная як форма ў дывізію С. М. Будзённага «богатырка» неўзабаве была перайменавана ў «будзёнаўку». У распрацоўцы канструкцыі шынялі ход думкі быў прыкладна той жа. Многае ў ёй ўзята ад формы кафтана: прылеглы у таліі сілуэт, двубортная зашпілька. Праз прадуманую сістэму дэкаратыўных элементаў падкрэсліваецца адметная асаблівасць формы, прызначанай для байца Чырвонай Арміі. Перш за ўсё, чырвоным колерам адзначаны асобныя элементы - зорка на шлеме, пятліцы, абшлагі рукавоў. Ўмела обыгранный і дарэчы выкарыстаны чырвоны колер чырвонаармейскай формы зрабіў яе асабліва выразнай. Сімвалічны мову дэкаратыўнага мастацтва быў ужо тут ужыты дакладна і стаў асновай сэнсавай характарыстыкі. У чырвонаармейскай форме было знойдзена тое галоўнае, што адпавядала паданнях рэвалюцыйных мас аб гераічным вобразе Чырвонага байца. Падпарадкоўваючыся гэтай задачы як першараднай, аўтары формы аслабілі увагу да іншай баку, мабыць, больш жыццёва важнай - да функцыянальным якасцях формы. Доўгая шынель з цяжкага шэрага або ахоўнага колеру салдацкага сукна стесняла крок, замінала шпаркасці перамяшчэння, а форма «будзёнаўкі» была прадыктавана задачамі, перш за ўсё вобразна-эмацыйнымі і дэкаратыўнымі. Аднак усё гэта не змяншае значэння першага вопыту маладога мастацтва касцюма. Вясной 1919 года былі ўведзеныя першыя ўзоры шынялёў з нашыўкамі на левым борце, якія атрымалі назву «размоў». З'явілася і летняя форма: кашуля, аздобленая на вороте і грудзей «размовамі», скураныя лапці. З-за велічэзных цяжкасцяў у швейнай прамысловасці новую форму ўдалося ўвесці толькі ў асобных частках Чырвонай Армии2. Да малюнку: Эскізы новай чырвонаармейскай формы паказваюць асноўныя яе віды - шлемы (зімовы і летні), летнюю кашулю і шынель. Цікавая дэталь: спачатку аўтар захоўвае назву «кафтан» і толькі ў дужках пазначае «шынель», тым самым непасрэдна працягваючы нітка да прообразу - рускай старадаўнім кафтану. А гімнасцёрку таксама падпісвае «летняя кашуля», бо канструкцыя яе вельмі блізкая да звычайнай будзённай рускай кашулі. ----------------------------- 1 Б. М. Кустодзіеў. Зборнік лістоў і ўспамінаў. М., «Мастак РСФСР», 1967, стар 319. 2 Пасля заканчэння грамадзянскай вайны, у 1922 годзе для ўсіх родаў войскаў Чырвонай Арміі была ўведзена адзіная форма - шэрая шынель з сукна і цёмна-шэры шлем. Колер суконнай зорачкі на шлеме абазначаў прыналежнасць да таго ці іншага роду войскаў. Ў форму чырвонаармейцаў ўваходзілі кашулі і шаравары. Паступова дэкаратыўныя элементы знікалі з формы - так сышлі нагрудныя клапаны, шлем замяніла летам фуражка. Аднак форма «будзёнаўкі» захавалася ў Чырвонай Арміі да пачатку Вялікай Айчыннай вайны. | |
| Праглядаў: 345 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |