| Галоўная » Усё пра шыццё » Мадэляванне і мастацкае афармленне жаночай і дзіцячай адзення |
Кампазіцыя
| Малюнкі на тканінах Па характары афарбоўкі адрозніваюць гладкокрашеные тканіны, набіваныя, пестротканые, меланжевые, а па малюнку - набіваныя і гладкокрашеные з выяўленым ткацкім малюнкам. Па сваім характары малюнкі могуць быць двух відаў. 1. Канкрэтныя: раслінныя (кветкі, лісце), тэматычныя (дзіцячыя, індустрыяльныя, спартыўныя, сюжэтныя), геаметрычныя (палоскі, клеткі, дыяганаль, гарошак). 2. Абстрактныя, або беспрадметнасьцю (дзе няма канкрэтнай тэмы малюнка). Кожны малюнак мае свой раппорт, т. е. паўтаральнасць адной і той жа тэмы па ўсім палатна. Часам раппорт рэзка выяўлены, часам гэтая паўтаральнасць мала адчувальная. Маштаб раппорта вельмі розны. Усе малюнкі падзяляюцца на: 1) статычныя - з вертыкальна і гарызантальна размешчаным арнаментам; 2) дынамічныя, дзе пераважае дыяганальнае кірунак арнаменту; 3) камбінаваныя, якія злучаюць у сабе статыку і дынаміку. Акрамя таго, варта вылучыць тканіны з купонными малюнкамі і з аблямоўкай. Купонным малюнак вызначае яго размяшчэнне на постаці. Часам прадугледжваецца і пазначаецца выраз гарлавіны, пройм і г. д. Каймовый малюнак мае больш шырокія магчымасці для выкарыстання. Тут усё палатно запоўнена пэўнымі, адназначнымі формамі, паўтаральнымі па ўсім палатна, з паступовым нарастаннем, дзе малюнак сканцэнтраваны і насычаны ў выглядзе аблямоўкі. Аблямоўка служыць як бы аздабленнем для акцэнтавання адной або некалькіх частак сукенкі. Напрыклад, аблямоўка, размешчаная па цэнтры сукенкі, утворыць насычаную шырокую паласу. У асіметрычна вырашаных кампазіцыях паласу аблямоўкі размяшчаюць з аднаго боку вырабы. Часам аблямоўку размяшчаюць па лініі какеткі, па нізе спадніцы, рукавоў і г. д. Ва ўсе перыяды моды ў жаночай вопратцы выкарыстоўваўся раслінны арнамент. Вядома, для кожнага перыяду былі характэрныя свае кампазіцыйныя рашэнні ў распрацоўцы малюнкаў кветак, лісця, галінак, букетаў. Размяшчэнне раппорта, маштаб малюнка, характар яго нанясення на тканіну бясконца відазмяняліся. Пры гэтым часам арнамент малююць больш натуралістычных, рэзка вылучаючы яго на агульным фоне тканіны. У іншы час тыя ж кветкі і лісце пачынаюць адлюстроўваць больш умоўна, стылізавана, яны як бы зліваюцца з фонам тканіны. Малюнак можа мець рознае запаўненне фону: ад поўнага запаўнення, да рэдка якія былі раскіданыя формаў. Малюнкі могуць быць з размытым арнаментам, зліваюцца з фонам і якія нагадваюць афарбоўку паверхні мармуру. Малюнкі на тканінах з пункту гледжання вырашэння кампазіцыі дзеляць на лёгкія і цяжкія. Да лёгкім адносяць малюнкі малых і сярэдніх памераў, якія не маюць верху і нізу, а таксама вялікіх памераў без рэзка выяўленага каляровага рашэння, са спрэс запоўненым фонам. Тут пры вырашэнні кампазіцыі і пры раскроі ў якасці цэнтральнай восевай лініі вырабы можна прыняць любую лінію на тканіны, не лічачыся з малюнкам (мал. 123, а, б).  Да цяжкім адносяць аднабаковыя малюнкі, якія маюць верх і ніз. У гэтым выпадку тканіна варта накінуць на манекен, прыколаў яе справа і злева так, каб малюнак быў накіраваны ў супрацьлеглыя бакі (гэта не ставіцца да тканін з сюжэтным і тэматычных малюнкам: дрэвы, домікі, фігуркі чалавека і інш.), што дапамагае выбраць найлепшае рашэнне ў размяшчэнні малюнка. Да цяжкіх адносяць таксама малюнкі вялікіх памераў, якія вылучаюцца на агульным фоне. Тканіны з такога роду малюнкам варта, незалежна ад арнаменту, ўжываць у вырабах простых лаканічных формаў з мінімальнай колькасцю швоў і рэльефаў.  На мал. 124,а намаляваная мадэль сукенкі, выкананая з тканіны з ярка выяўленым дынамічным малюнкам. Маштаб раппорта малюнка так вялікі, што ён змяшчаецца ў межах адной мадэлі. Дынамічнасць малюнка настолькі выказана і насычана, што кампазіцыя зводзіцца да самай простай і лаканічнай форме без лішніх швоў і рэльефаў, размельчающих увесь арнамент малюнка. Цяжкімі трэба лічыць таксама малюнкі ў выглядзе гірлянд, палос і г. д., арганізаваных рознымі элементамі. Тут трэба ўлічваць памер малюнка, яго кірунак, размяшчэнне восевай лініі, а таксама агульнае каляровае рашэнне. Малюнак павінен быць размешчаны так, каб ён глядзельна не скажаў постаць (гэта бывае ў тых выпадках, калі малюнак з яркім буйным арнаментам сканцэнтраваны ў вырабе на выступоўцаў кропках грудзей, у вобласці сцёгнаў). Пры раскроі неабходна сачыць за супадзеннем малюнка на парных дэталях і вытачках, за захаваннем раппорта на стыках какеткі і лифа, лифа і спадніцы і па нізе вырабы.Малюнак не павінен абрывацца дзе-то пасярэдзіне. На мал. 124, б намаляваныя джэмпер і спадніца з тканіны са складаным малюнкам у выглядзе гірлянд. Цэнтральная восевая лінія малюнка зрушаная, што глядзельна скажае постаць. На парных дэталях (рукавах) малюнак размешчаны па-рознаму. На стыку джэмпера і спадніцы малюнак збіты, гірлянды хаатычна напаўзаюць адна на іншую; адсюль ствараецца ўражанне нядбайнасці. Унізе на джэмпер малюнак абарваны пасярэдзіне раппорта. На мал. 124, у паказаны ліф сукенкі з буйным малюнкам, якія маюць верх і ніз; каляровае рашэнне - рэзкае. Каляровыя плямы размешчаныя так, што яны не канцэнтруюцца ў вырабе на самых выступоўцаў кропках грудзей. Цэнтральная восевая лінія малюнка дакладна супадае з восевай лініяй фігуры. На абодвух рукавах малюнак размешчаны сіметрычна. Ствараючы кампазіцыю той ці іншай мадэлі, трэба памятаць, што на набіваных тканінах ўнутраныя лініі, рэльефы, кліны, падрэз, дробныя дэталі мала прыкметныя і невыразительны. Тое ж самае можна сказаць і пра драпіроўкі. Драпіроўкі, выкананая на гладкокрашеной тканіны, оттеняющей кожную фалду або зморшчыну, амаль заўсёды ўдалая. Драпіроўкі ж, выкананая на набіўнога тканіны, будзе ледзь прыкметная. Асабліва гэта ставіцца да тканін са спрэс запоўненым дробным малюнкам. У гэтым выпадку ўспрымаецца толькі агульны сілуэт (мал. 125).  Перш чым перайсці да характарыстыцы асобных малюнкаў на тканінах, падагульнім сказанае: пры вырашэнні кампазіцыі з тканіны з малюнкам неабходна гэтую кампазіцыю сувымяраць з маштабам, памерам і характарам малюнка такім чынам, каб апошні не дробил, не збіваў формы і размяшчаўся так, каб постаць глядзельна не дэфармавалася. Малюнак «гарошак». Гэты малюнак з'яўляецца класічным і ніколі не выходзіць з моды. Мяняюцца толькі памер гарошку (дробны, сярэдні, буйны), рытмічнае пабудова малюнка. Можа быць таксама розным каляровае суадносіны гарошку з фонам (напрыклад, светлы гарошак на цёмным фоне і цёмны гарошак на светлым фоне) у залежнасці ад моды. Малюнак «гарошак» на тканіны размяшчаюць па дыяганалі. Пры вырашэнні той ці іншай кампазіцыі гэта акалічнасць варта абавязкова ўлічваць (у выпадку касога размяшчэння нітак парушаецца рытмічнасць малюнка). Тканіна з малюнкам «гарошак» можа быць выкарыстана і як аздабленне. У гэтым выпадку тканіна збіваюць, штучна ствараючы часты малюнак, якім можна ўпрыгожыць гарлавіну, перад лифа, лінію зашпількі, фальбоны на спадніцы і г. д. Малюнак палос, клетак, дыяганаляў. Гэтыя тканіны бываюць пестротканые, набіваныя, а таксама гладкокрашеные, з выяўленым ткацкім малюнкам. Пры кампазіцыйным вырашэнні розных відаў адзення, акрамя пералічаных вышэй уласцівасцяў тканін, неабходна ў першую чаргу ўлічваць яе малюнак. Непрадуманае, абыякавае стаўленне да малюнку часцяком прыводзіць да таго, што тканіна, прыгожая ў кавалку, губляе ўвесь свой выгляд у няўдала вырашаным вырабе. Бывае і наадварот, калі несамавітая на выгляд тканіна зменьваецца ў добра прадуманай кампазіцыі. Малюнак палос, клетак і дыяганаляў можа гуляць асноўную ролю ў кампазіцыйным вырашэнні. Тканіны ў палоску і клетку заваявалі ўсеагульнае прызнанне і ніколі не выходзяць з моды. Строгасць, геаметрычнасць малюнка гэтых тканін у якой-то меры абмяжоўвае іх ужыванне: мадэлі са складанымі драпіроўкі або з асіметрычнымі рашэннямі тут зусім недарэчныя.  Для кожнага этапу моды характэрныя розныя напрамкі палос і іх спалучэнне. Моднымі могуць быць падоўжнае кірунак малюнка на асноўных частках вырабы і папярочны на дэталях (мал. 126,а) або наадварот (мал. 126,6). Былі перыяды, калі паласы мелі толькі ў касым напрамку, ялінкай (мал. 126, у). Не рэкамендуецца адначасовае прымяненне трох розных напрамкаў - падоўжнага, папярочнага і касога - у адной мадэлі. Такое драбненне - палос стамляе вока, мадэль выглядае перагружанай (мал. 127). У клятчастых тканінах перш за ўсё трэба вызначыць характар малюнка. Калі малюнак клетак сіметрычны (у сіметрычным малюнку можна знайсці лініі сіметрыі ў долевым, папярочным і касым напрамках; мал. 128,а), то з такой тканіны можна вырабляць вырабы любога фасону; трэба толькі пры раскроі сачыць за тым, каб у парных дэталях малюнак клетак супадаў па швах, вытачкам і да т. п. Малюнак асіметрычны, аднабаковы (мал. 128, б) патрабуе асаблівай увагі, так як у цэлым шэрагу мадэляў прымяненне тканіны з такім малюнкам выключана: па швах, вытачкам і да т. п. малюнак не будзе супадаць. Набіваныя клецістыя тканіны, у якіх малюнак толькі з асабовага боку (паркаль, гарус, фланель), трэба выкарыстоўваць толькі пры стварэнні самых нескладаных мадэляў, так як для такіх тканін вельмі характэрны перакос малюнка і несупадзенне яго з ніткай качка (мал. 128, у). Вытачки на лифе і спадніцы ў гэтым выпадку лепш замяняць защипами або зборкамі (у зборках скажэнне малюнка менш прыкметна).  Каб выраб не выглядала нядбайным, трэба намеціць цэнтральную восевую лінію малюнка як на лифе так і на спадніцы. Калі ў дачыненні да сіметрычнай клятчастай ці паласатай тканіны гэта не складае працы, то ў выпадку працы з тканінамі, дзе малюнак аднабаковы, несіметрычны, такая аперацыя часцей за ўсё абцяжарана. Тут трэба арыентавацца на больш прыкметныя, якія вылучаюцца клеткі і паласы (іх лепш усталяваць, паклаўшы тканіна на некаторай адлегласці ад сябе). На мал. 129, а размяшчэнне клетак няўдала, восевая лінія малюнка знойдзена няправільна; на мал.129, б паказаны найбольш прымальны варыянт, калі цэнтральная восевая лінія малюнка знойдзена правільна. І на лифе, і на спадніцы тканіна з сіметрычным малюнкам клетак можна размяшчаць так, каб кірунак яго было касое. Але і тут трэба правільна вызначаць цэнтральную восевую лінію малюнка; у адваротным выпадку гатовае выраб будзе здавацца перакошаным.  Варта памятаць, што малюнак палос або клетак непазбежна праламляецца ў месцах вытачек і швоў. Асабліва гэта прыкметна ў вобласці верхняй вытачки, якая ідзе ад лініі пляча. Дамагчыся супадзення малюнка ялінкай нельга, так як скосы тканіны ідуць пад рознымі кутамі. Выпадковае ж праламленне малюнка псуе выраб (рыс. 130, а). Пры наяўнасці верхняй вытачки варта дамагчыся таго, каб малюнак захоўваў з аднаго боку долевае кірунак, а з другога, у проймы,- полукосое (мал. 130,б). Верхнюю вытачку можна размясціць ад лініі проймы, прычым малюнак (палос або клетак) павінен сыходзіцца ялінкай. Прамое кірунак малюнка клетак у плыўным спалучэнні з касым падкрэслівае асаблівасці кампазіцыі мадэлі.  На мал. 131 намаляваныя мадэлі блузак, у якіх дзякуючы вытачкам дасягнуты прыгожы пераход малюнка з касога напрамкі на прамое. На спадніцах крою клеш таксама адбываецца камбінаванне напрамкаў малюнка: на баках-долевае кірунак, а спераду і ззаду - касое або полукосое, альбо наадварот. Гэта акалічнасць заўседы трэба ўлічваць пры вырашэнні формы. Неабходна сачыць і за тым, каб па лініях швоў малюнак клетак (або палос) супадаў (мал. 132, а), інакш выраб набывае нядбайны выгляд (мал. 132, б). На жакета з паласатых або клятчастых тканін не рэкамендуецца рабіць рэльефныя швы, па якіх лініях малюнак ламаецца самым мудрагелістым чынам (мал. 133,а). Швы гэтыя, з'яўляючыся лініямі фасону, губляюцца, робяцца незаўважнымі, невыразнымі, і, акрамя таго, малюнак клеткі збіваецца. Калі жакет прылеглай формы, на спінцы робяць цэнтральны шво. Па лініі гэтага шва палоскі або клеткі сыходзяцца ялінкай да лініі таліі, дакладна яе фіксуючы. Далей яны захоўваюць прамое кірунак (мал. 133, б). Нельга дапускаць, каб ад лініі таліі палоскі або клеткі разыходзіліся ялінкай. Аздабленне вырабаў з тканін з малюнкам палос або клетак павінна быць простай і строгай. Такія віды аздабленняў, як вышыўка, бісер і аплікацыі, у дадзеным выпадку, як правіла, непрыдатныя. У асноўным для аздаблення рэкамендуецца выкарыстоўваць гладкокрашеную тканіна, скуру, фетр, тасьму, гузікі, зашпільку «маланку» і тую ж тканіна ў палоску або клетку, толькі з малюнкам у адным кірунку (гл. мал. 126, а, б і 134). Калі малюнак дробны ці сярэдні, то аздабленне гладкокрашеной бейка або кантам можа ўпрыгожыць выраб і прыгожа падкрэсліць яго канструкцыю або дробныя дэталі, асабліва пры аднолькавым кірунку малюнка на асноўнай часткі вырабы і дэталях. Пераход долевага напрамкі малюнка на касое часам складае асноўную ідэю кампазіцыі (гл. мал 131). Дапаўняць ў гэтым выпадку мадэлі рознымі дэталямі (кішэнямі, клапанамі) немэтазгодна; апошнія будуць невыразительны, яны толькі парушаць ўсю цэласнасць задуманага фасону. Пры працы з тканінамі ў клетку і палоску трэба сачыць за напрамкам малюнка,не дапушчаючы яго перакосу. Малюнак дыяганаляў на тканінах ўтворыцца ткацкім перапляценнем. Калі тканіна гладкокрашеная і дыяганалі мала прыкметныя, то іх пры вырашэнні кампазіцыі можна ў разлік не прымаць. Пестротканые і набіваныя тканіны з рэзка выяўленымі дыяганалямі варта ўжываць асцярожна, паколькі дамагчыся супадзення малюнка па лініях швоў і вытачек і ідэнтычнасці малюнка на парных дэталях вельмі цяжка, а часцяком і немагчыма. Для большай нагляднасці растлумачым гэта на шэрагу прыкладаў. Так, у паліто крою реглан малюнак па лініях пройм праламляецца розна на левым і правам рукавах (мал. 135, а).Недапушчальна дрэнна выглядае таксама такая тканіна, калі з яе пашыць станік з суцэльнаскроеная рукавамі. Па лініях верхніх швоў малюнак злучаецца непрыгожа, прычым левы рукаў вырабы заўсёды адрозніваецца ад правага (мал. 135, б). Размясціць тут малюнак больш удала нельга. Непрыгожа выглядае і жакет ці паліто з рэльефнымі лініямі - швамі: выразнасць рэльефнай лініі парушаецца раздробленасць малюнка. Недапушчальна злучэнне малюнка па лініі какеткі з цельнокроеным рукавом (мал. 135, у) і г. д.  На мал. 136, а і б паказаны каўнер - адкладны і шалем. Кірунак малюнка на абодвух частках каўняроў рознае. Адсюль парушэнне рытму малюнка, якое стварае ўражанне вытворчага шлюбу. На мал. 136, у і г паказана, як варта размясціць тканіна (у касым напрамку нітак перапляценні), каб дамагчыся ідэнтычнасці малюнка на адлёту каўняра. Пры гэтым трэба ўлічыць, што пры апрацоўцы канцы каўняра расцягваюцца. Расцяжымасць іх будзе не зусім аднолькавая, так як з аднаго боку пераважае папярочны кірунак нітак тканіны, а з другога - долевае (расцяжымасць ў папярочным кірунку больш). Таму, каб пазбегнуць складанай апрацоўкі пры выкарыстанні вельмі растяжимых тканін, рэкамендуецца каўняры рабіць з гладкокрашеных тканін. Арыгінальнай аздабленнем можа быць асноўная тканіна з долевым напрамкам малюнка (мал. 137). Дасягаюць гэтага раскрыем тканіны па косому размяшчэнню нітак. Асіметрычнасць малюнка дыяганаляў на каўняры у дадзеным выпадку апраўдана, так як малюнак як бы працягваецца на планцы і завязцы, што надае мадэлі арыгінальны выгляд. | |
| Праглядаў: 379 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |