| Галоўная » Усё пра шыццё » Мадэляванне і мастацкае афармленне жаночай і дзіцячай адзення |
Кампазіцыя
| КОЛЕР Вызначэння і тэрміналогія Колер - гэта фізіялагічнае адчуванне чалавека, непасрэдна успрыманае сятчаткай вочы. Пры раскладанні пучка белага колеру атрымліваецца каляровая паласа - спектр. Колеру, якія складаюць гэтую паласу, называюцца спектральнымі кветкамі. У спектры заўсёды захоўваецца адна і тая ж паслядоўнасць размяшчэння сямі асноўных колераў: чырвоны, аранжавы, жоўты, зялёны, блакітны, сіні, фіялетавы. Наш вока бачыць таксама шмат прамежкавых кветак і лёгка адрознівае каляровыя нюансы: памяранцава-чырвоны, жоўта-аранжавы, блакітна-зялёны, сіне-блакітны і інш. Усе колеры падзяляюцца на храматычныя, ахроматические і пераходныя - ад ахраматычныя да храматычныя або ад храматычных да ахроматическим. Асноўныя спектральныя колеру і іх прамежкавыя называюцца храматычныя (у перакладзе з грэцкага - афарбаванымі). Ахроматические колеру (неафарбаваныя) - белы, шэры і чорны - інакш называюць нейтральнымі. Ахроматические колеру валодаюць толькі светлотными адрозненнямі., Храматычныя колеру вызначаюцца трыма фізічнымі паказчыкамі: каляровым тонам, насычанасцю і святло. Каляровай тон адрознівае храматычныя колеру адзін ад іншага; насычанасць з'яўляецца паказчыкам сілы колеру і чысціні каляровага тону, які характарызуецца прымешкай да хроматическому колеры ахроматического. Кожны колер можа быць цямней або святлей, захоўваючы свой каляровы тон. Калі ў слоік з вадой накапаць сініх чарнілаў і атрыманую сумесь размяшаць, то атрымаецца бледна-сіні раствор. Па меры прыбытку чарнілаў раствор будзе цямнець і набудзе густы сіні колер. У дадзеным выпадку адбываецца паступовае памяншэнне светлаты і павелічэнне насычанасці аднаго і таго ж каляровага тону. Ці наадварот, калі ў шклянку з сіропам - цёмнага колеру наліваюць газаваную ваду, адбываецца памяншэнне насычанасці і павелічэнне светлаты. Самымі насычанымі з'яўляюцца спектральныя колеру. Іх называюцьчыстымі, адкрытымі, інтэнсіўнымі. Сюды ж адносяцца нябачныя ў спектры пурпурныя колеру, які ўтвораны накладаннем адзін на аднаго крайніх, г. зн. чырвоных і фіялетавых, кветак бачнай частцы спектру. Колеру, размешчаныя паміж асноўнымі спектральнымі (прамежкавыя: жоўта-зялены, сіне-фіялетавы, памяранцава-жоўты і іншыя),- менш насычаныя; іх называюць складанымі, спакойнымі, стрыманымі. Насычанасць любога хроматического колеру памяншаецца ад далучэння да яго колераў: белага ці чорнага. Колеру з прымешкай любога ахроматического колеру называюць мутнымі, прычым колеру, насычанасць якіх зменшана шляхам дадання белага колеру, называюцца разбеленными (напрыклад, крэмавы, ружовы або бэзавы колеру), а шляхам дадання чорнага колеру - прыцемненымі. Так, карычневыя колеру, ~якіх няма ў спектры, ўтвараюцца ў выніку змешвання жоўтага, аранжавага ці чырвонага колеру з чорным колерам. Акрамя таго, храматычныя колеру дзеляць на цёплыя і халодныя. Да цёплым колерам прынята адносіць жоўтыя, аранжавыя, жоўта-чырвоныя, жоўта-зялёныя, г. зн. усе колеру з прымешкай жоўтага, а да халодным - сіне-зялёныя, блакітныя, сінія, сіне-фіялетавыя, г. зн. усе колеру з прымешкай сіняга. Усе храматычныя колеру дзеляцца на дадатковыя кантрасныя і роднасныя збліжаныя. Шэраг кветак, якія маюць агульныя знешнія каляровыя асаблівасці, называюць гамай, або танальнасцю. Так, калі ўсе часткі касцюма светлых, малонасыщенных кветак, кажуць, што касцюм вырашана ў светлай гаме або светлых танах. Калі ўвесь касцюм аднаго колеру, але некалькіх адценняў, то рашэнне гэтага касцюма называюць танальным. Напрыклад, касцюм з тканін некалькіх адценняў зялёнага колеру называюць вытрыманым у зялёных танах або ў зялёнай гаме (гл. дадатак 5).  Акрамя агульнапрынятай тэхнічнай тэрміналогіі існуюць прафесійныя вызначэння некаторых якасцяў колеру. Мастакі-мадэльеры часта ўжываюць такія вызначэнні кветак, як пастэльныя і акварэльныя. Пастэльнымі называюць колеру малой насычанасці, разбеленные, далікатных адценняў. Гэта вызначэнне запазычана з жывапісу, выкананых пастэллю, г. зн. прессованными каляровымі алоўкамі - крэйдамі. Светлыя, лёгкія тоны, званыя акварэльнымі, асацыююцца з празрыстасцю, лёгкасцю найтонкага маляўнічага пласта і мяккай расплывчатостью акварэльнага жывапісу. Заканамернасці складання гарманічных спалучэнняў кветак У мадэляванні адзення практычна выкарыстоўваецца невялікая колькасць кветак. Асновай пры складанні розных каляровых спалучэнняў у касцюме з'яўляецца выкарыстанне адрозненні кветак па каляроваму тону, насычанасці і светлаце. Гэта адрозненне выяўляецца трыма відамі суадносін кветак адзін да аднаго: тоеснасць, нюансам і кантрастам. Гарманічныя каляровыя сувязі, падобныя па каляроваму тону, насычанасці або светлаце, называюцца тоеснасць, сувязі малаважнага адрозненні - нюансам, супрацьлеглая каляровая характарыстыка - кантрастам. Гармонія спалучэнняў ахраматычныя кветак. Ахроматические колеру, валодаюць толькі светлотными адрозненнямі, могуць гарманічна спалучацца ў двух і трох колерах. Двухколерныя спалучэння выяўляюцца альбо як нюанс двух блізка размешчаных кветак у шэрагу, альбо як кантраст далёка адлеглых ў шэрагу кветак па светлаце. Колькасныя ж адносіны узятых ахраматычныя кветак могуць будавацца як тоеснасць, нюанс і кантраст. Трохкаляровай гарманічнае спалучэнне можа быць выказана ў чатырох суадносінах па светлаце і колькасці кветак:
Асабліва значная роля белага і чорнага колераў як кампанентаў кампазіцыі адзення. У сілу сваёй каляровай нейтральнасці белы і чорны колеру здольныя да гарманічным сувязях з многімі храматычныя чыстымі і складанымі (вытворнымі) кветкамі. Разгледзім асноўныя манахромныя гарманічныя спалучэнні з белым і чорным кветкамі, якія ствараюць розныя адчуванні. 1. Белы і чысты храматычны колеру (жоўты, аранжавы, зялёны і іншыя спектральныя колеру) ўтвараюць кідкія, напружаныя спалучэння. Белы колер выяўляе гучнасць каляровага тону,- у сілу чаго ствараецца адчуванне дэкаратыўнасці, святочнасці. Такія спалучэння кветак эфектныя, актыўныя (дынамічныя). Спалучэння белага і чыстага хроматического кветак заснаваныя на гармоніі кантрастаў, г. зн. на дачыненні да процілеглых характарыстык спектральнага і белага колераў. Чорны і чысты храматычны колеру таксама ўтвараюць кідкія, напружаныя спалучэння. Але чорны колер валодае здольнасцю некалькі аслабляць яркасць і чысціню каляровага тону. У сілу гэтага напружанасць, кідкасць спалучэнняў чыстага хроматического колеру з чорным памяншаецца па меры выдалення ад аднаго крайняга колеру спектру да іншага (ад чырвонага да фіялетаваму). Гэтая заканамернасць распаўсюджваецца і на прамежкавыя (вытворныя ад асноўных) колеру. 2. Белы і светлы, разбеленный храматычны колеру (крэмавы, ружовы, аліўкавы і іншыя пастэльныя тоны) злучаюцца арганічна і лёгка, ствараючы адчуванне свежасці, прыбрана. Такія спалучэння мяккія, далікатныя, але малоактивны (спакойныя, статычныя). Гармонія спалучэнняў храматычных колераў. Больш складанымі ў складанні гарманічных спалучэнняў з'яўляюцца адносіны храматычных колераў. Асноўныя з іх - гэта спалучэння двух колераў хроматического каляровага круга*. Ўласцівасці кветак і іх выкарыстанне ў мадэляванні Колер акружае і суправаджае чалавека паўсюль. Эмацыйнае ўздзеянне колеру на чалавека вяліка і разнастайна: розныя колеру і іх спалучэння выклікаюць розныя пачуцці і адчуванні, мяняюць настрой, навяваюць пэўныя вобразы. Цёмныя, змрочныя тоны гняце, дзейнічаюць на нас адрывам, светлыя,- наадварот, радуюць, ствараюць прыўзняты настрой. Існуюць нават выразы, звязаныя з каляровай характарыстыкай: «цёмныя сілы», «чорны дзень», «шэрая жыццё», «ружовыя мары», «светлы розум». Цесна звязана з колерам і ўспрыманне чалавекам навакольнага прыроды. Асляпляльнае сонца, чырвона-жоўты арэол вакол яго, сіне-блакітнае неба, зялёныя палі і лясы - вось што адкрываецца летам у прыродзе вачам чалавека. Кожны з гэтых кветак, убачаны ў іншы час года, асацыюецца з вобразамі прыроды летняй пары. Барвова-жоўтыя колеры выклікаюць успаміны восеньскага лесу. Колер можа выклікаць адчуванне цяпла і холаду. Цёплымі звычайна называюць чырвоны, аранжавы і жоўты колеру, халоднымі - блакітны і фіялетавы. Гэтыя адчуванні заснаваныя на аб'ектыўных асацыяцыях: чырвоны і аранжавы колеры нагадваюць агонь, заход сонца. Блакітны колер, які нагадвае неабсяжныя прасторы неба і мора, дейотвует заспакаяльна. Адны колеры дзейнічаюць на чалавека заспакаяльна, іншыя ятраць і стамляюць. У сувязі з гэтым на вытворчасці рэкамендуюць выкарыстоўваць спакойны, зялёны каларыт для афарбоўкі сцен і абсталявання.У вытворчай спецвопратцы пазбягаюць яркіх чырвоных кветак, паколькі яны прыцягваюць да сябе ўвагу і хутка стамляюць. Колер ўплывае і на гігіенічныя ўласцівасці адзення, асабліва ў летні час. Для лета пераважныя светлыя тканіны, якія валодаюць вялікай здольнасцю адлюстроўваць сонечныя прамяні. Колеру чырвоных, аранжавых і жоўтых адценняў вельмі добра адлюстроўваюць цеплавую частка сонечнага спектру - інфрачырвоныя прамяні (у Сярэдняй Азіі таму аддаюць перавагу насіць сукенкі чырвоных адценняў). Стаўленне чалавека да колеру, якое выяўляецца ў перавазе адных тонаў і каляровых спалучэнняў іншым, характарызуе яго тэмперамент, густ. У народнай вопратцы колер і каляровыя спалучэнні азначаюць праява нацыянальнага густу, традыцый, нацыянальных звычаяў і абрадаў, узроставых адрозненняў. Так, паняцце дзявочай прыгажосці, праява жизнеутверждающего пачатку ў рускай сялянкі звязвалася з чырвоным колерам, які пераважаў і ў вопратцы, і ў іншых прадметах ўжытку. У цяперашні час выбар таго ці іншага колеру дыктуецца узростам чалавека: яркія, насычаныя, чыстыя колеру і кантрасныя спалучэнні больш падыходзяць моладзі, а стрыманыя, складаных адценняў - людзям сталага ўзросту. Ўспрыманне вагі і аб'ёму таксама часцяком пераплятаецца з адчуваннем колеру. Цёплыя і светлыя колеру валодаюць уласцівасцю «выступаць наперад» (выступоўцы), а халодныя і цёмныя - «сыходзіць назад» (адыходзяць). Таму прадметы, афарбаваныя ў цёплыя колеру, здаюцца размешчанымі бліжэй, чым прадметы; афарбаваныя ў халодныя тоны, хоць яны будуць знаходзіцца на аднолькавай адлегласці ад вока. Гэта ўласцівасць шырока выкарыстоўваюць у кампазіцыі касцюма. Поўныя фігуры ў касцюмах халоднага цёмнага колеру здаюцца меншага аб'ёму ў сілу таго, што колер як бы аддаляе іх. Тыя ж постаці ў касцюмах светлага цёплага тону будуць здавацца больш аб'ёмнымі, чым яны ёсць на самай справе, такім чынам белы колер заўсёды глядзельна павялічвае аб'ём, а чорны гранічна яго памяншае. Ўласцівасці кветак выступаць і адступаць, павялічваць і памяншаць аб'ём выкарыстоўваюць пры мадэліраванне касцюма і тады, калі хочуць дамагчыся большай розніцы ў аб'ёмах асобных частак касцюма. Напрыклад, для глядзельнай памяншэння аб'ёму сцёгнаў (большасць жанчын у сцёгнах шырэй, чым у плячах) такі від жаночай адзення, як блузка і спадніца, будуюць на суадносінах двух колераў рознай насычанасці або светлаты. Аднак у любым выпадку спадніца павінна быць больш цёмнай, чым блузка. Толькі тады аб'ём верхняй часткі фігуры будзе здавацца павялічаным, а ніжняй - паменшаным. Змена кветак ад непасрэднага суседства аднаго з іншым называецца адначасовым кантрастам кветак. На цёмным фоне або побач з ім усе колеру святлеюць, а на светлым або побач з ім - цямнеюць. У гэтым лёгка пераканацца, паклаўшы кавалак гладкокрашеной шэрай тканіны адным краем на белы фон, іншым - на чорны. Гэта - так званае з'ява кантрасту па светлаце. Колеру, знаходзячыся на хроматическом фоне або побач з ім, змяняюцца ў бок колеру, дадатковага да колеру фону. Дадатковыя колеру ад суседства аднаго з іншым ўзмацняюць насычанасць Колеру, выяўляюць і ўзаемна вызначаюць адзін аднаго. Напрыклад, даволі спакойнаму чырвонага колеру можна надаць больш моцнае гучанне, калі яго даць у асяроддзі зялёнага колеру. Роднасныя, блізкія паміж сабой колеру ў асяроддзі больш насычанага колеру таго ж тоны губляюць у насычанасці, як бы абескаляроўваюцца. Калі два сініх колеру рознай насычанасці размясціць побач, то адзін з іх - менш насычаны - як бы посереет. Белы колер у суседстве з чырвоным, жоўтым, аранжавым набывае цеплы адценне. Ўласцівасці кветак пры ўзаемадзеянні адзін з адным у адным выпадку ўзмацняць або аслабляць сваё гучанне, у іншым - змяняць адценне маюць вялікае значэнне. Веданне уласцівасцяў кветак і іх ўзаемадзеяння дапамагае мастаку ператвараць у жыццё пэўныя мастацкія задумы. У цеснай сувязі з з'явай адначасовага кантрасту кветак знаходзіцца пытанне, чаму аднаму чалавеку ідзе адзенне гэтага колеру, а іншаму не ідзе. Тут таксама выяўляецца ўзаемадзеянне колераў: колеру касцюма і оттенкакожи (асабліва скуры асобы), колеру валасоў, вачэй. Таму, калі ў жанчыны цёплы, пяшчотны колер асобы, светлыя жаўтлявыя валасы, то ёй да твару касцюмы блакітных і сініх тонаў. Брунетцы з тым жа колерам асобы, але блакітна-чорным адценнем валасоў ідуць жоўтыя, насычаныя колеры, а жанчыне з рудымі, вогненна-меднымі, бронзавымі валасамі - зялёныя.Жанчыне сталага ўзросту, скура якой стала бляклай, нельга, як правіла, рэкамендаваць вопратку цёмна-ліловага або ліловага з сінім адценнем кветак, інакш скура будзе здавацца жаўтлява-зямлістаю. У выпадку непажаданага каляровага кантрасту пры ўзаемадзеянні колеру касцюма з колерам асобы і валасоў, яго можна пазбегнуць, падзяляючы два колеру нейтральнымі кветкамі, такімі як белы, чорны, шэры і блізкі да іх бэжавы ў аздабленні або дапаўненнях да касцюму. Гэтыя колеры як бы ізалююць колер касцюма ад колеру асобы, шыі, рук. У якасці аздабленняў і дапаўненняў могуць быць выкарыстаны канты, бейка або карункі па краі гарлавіны і рукавоў, каўняры, футравая аздабленне, хусткі, шалікі, каралі і г. д. Станоўчым уласцівасцю ўсіх малонасыщенных разбеленных (пастэльных) кветак з'яўляецца іх гарманічнае спалучэнне адзін з адным у любых колькасных адносінах. Гэта ўласцівасць дазваляе адначасова ўводзіць у кампазіцыю як аднаго вырабы, так і камплекты адзення, некалькі розных па каляроваму тону адценняў і ствараць маляўнічыя, далікатныя спалучэння. З практыкі вядома, што пастэльныя тоны да твару, за рэдкім выключэннем, усім людзям. Працуючы над кампазіцыяй адзення канкрэтнага прызначэння, выбіраючы для яе пэўны колер, нельга не лічыцца з такім яго уласцівасцю, як змяненне пры штучным вячэрнім асвятленні. Калі туалет прызначаны для вечара, то колер тканіны варта выбіраць толькі пры электрычным асвятленні, і наадварот, тканіна не для вячэрняга касцюма нельга выбіраць пры штучным святле. Гэта тлумачыцца тым, што пры штучным асвятленні колеру тканін значна змяняюцца.Так, чырвоныя, аранжавыя і жоўтыя колеру святлеюць, прычым чырвоныя колеры становяцца насычаней, аранжавыя - чырванеюць, а светла-жоўтыя выбеливаются. Блакітныя, сінія і фіялетавыя колеры цямнеюць, пры гэтым блакітныя прыкметна зелянеюць, сінія становяцца менш насычанымі, цёмна-сінія здаюцца чорнымі, некаторыя сінія ледзь чырванеюць, фіялетавыя чырванеюць у значнай ступені. Напрыклад, бэзавы колер (фіялетавы малой насычанасці і вялікі светлаты) становіцца значна чырваней; некаторыя фіялетавыя колеру нават цяжка бывае адрозніць ад пурпуровых. Зялёныя колеру жоўкнуць (пры штучным асвятленні.яны больш цёплыя); святло жоўта-зялёных кветак не змяняецца. | |
| Праглядаў: 376 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |