| Галоўная » Усё пра шыццё » Мадэляванне і мастацкае афармленне жаночай і дзіцячай адзення |
Кампазіцыя
| РЫТМ Рытмам называецца заканамернае чаргаванне сувымерных і пачуццёва адчувальных формаў і элементаў (гукавых, моўных, выяўленчых). Рытм як жыццёвы імпульс выяўляецца ва ўсіх з'явах прыроды. Рытм адчуваецца ў змене часоў года, у руху часу, чаргаванні дня і ночы, у руху хваль і г. д. Выраз прыгажосці, гармоніі дасягаецца пры дапамозе рытму. Асновай музычнага пачатку таксама з'яўляецца рытм, які выяўляецца ва ўсіх яго відах, пачынаючы ад рытмічнага імпульсу. Шляхам уздзеяння на нашы пачуцці рытм выяўляецца ў зняцці кантрасных ліній і формаў. Любы каляровай пераход, каляровая паступовасць заключае ў сабе рух - рытм. У архітэктуры, выяўленчым і прыкладным мастацтве рытм з'яўляецца адным са сродкаў сувязі ў адзінае цэлае ўсіх элементаў формаў і іх частак пры стварэнні любой кампазіцыі. Адным з асноўных праяў рытму з'яўляецца паўторнасць элементаў, формаў і інтэрвалаў паміж імі, аб'яднаных падобнымі, тоеснымі прыкметамі. Менавіта на аснове такой паўторнасці і складваецца ўсё разнастайнасць рытмічных суадносін. Яшчэ на ранніх ступенях развіцця грамадства элементы рытму выяўляліся ў орнаментации розных рэчаў хатняга ўжытку: грубую гліняны посуд чалавек ўпрыгожваў прымітыўна выведзенымі зігзагамі, ўвагнутасцямі пальцаў, захоўваючы рытмічнае пабудова паўторнасці. Рытмічных пабудоў можна дасягнуць, выкарыстоўваючы розныя элементы сіметрыі. Рытм спрыяе дасягненню гарманічнай яснасці і завершанасці, выразнасці вобраза, выразнасці яго ўспрымання. На пэўным рытме будуюць у прыкладным мастацтве арнаменты гафту, малюнкі на тканінах. У кампазіцыі адзення заканамернасць рытмічнага пабудовы можа выяўляцца ў лініях сілуэту, канструкцыі, дэкаратыўных элементах і каляровым спалучэнні. Просты раўнамерны рытм Просты раўнамерны рытм заключаецца ў закономерном, паслядоўным чаргаванні аднолькавых (тоесных) па форме, памеры і колеру элементаў кампазіцыі і іх інтэрвалаў. У залежнасці ад кампазіцыйнай распрацоўкі ен можа выяўляцца па-рознаму: 1) у паўторнасці форм або элементаў, пры якой інтэрвал з'яўляецца мяжой дзялення формы; 2) у паўторнасці формаў з захаваннем роўных інтэрвалаў (большага ці меншага памеру) паміж імі.  На мал. 88 паказаны арнамент вышыўкі, пабудаваны на простым раўнамерным рытме. Кампазіцыйнае рашэнне арнаменту з'яўляецца наглядным прыкладам просты рытмічнай арганізацыі па гарызанталі, вертыкалі і дыяганалі, у якую ўваходзяць чаргаванне і элементаў кампазіцыі, і іх інтэрвалаў. Разгледзім прыклады простага раўнамернага рытму ў кампазіцыі адзення, які выяўляецца ў паўторнасці формаў, якія чаргуюцца без інтэрвалаў.  На мал. 89,а намаляваная спадніца з раўнамерна чаргуюцца аднатыпнымі складкамі, складнікамі прамой сілуэт. Тут выяўляецца просты раўнамерны рытм, пабудаваны па вертыкалі. Тое ж пабудова рытмічнай арганізацыі, але ўжо па гарызанталі, паказана на мал. 89, б. Падкрэсліваючы пашыраны дадолу сілуэт, на спадніцы раўнамерна чаргуюцца фальбоны аднаго і таго ж памеру; інтэрвалам з'яўляецца мяжа члянення формы. Рытмічнае паўтарэнне адных і тых жа формаў пра-з'яўляецца як у сілуэце, так і ў канструкцыі. Такі ж просты раўнамерны рытм выказваюць фестоны, заканчваюць ніз мадэлі, намаляванай на мал. 90, а. Рытм праяўляецца і ў размяшчэнні гузікаў і навясных завес (мал. 90, б), якія прымыкаюць адна да іншай, дзе інтэрвал з'яўляецца мяжой дзялення формы. На гэтых прыкладах выяўляецца плыўнасць, бесперапыннасць рытмічнага пабудовы. Прыклад простага раўнамернага чаргавання з інтэрвалам паказаны на мал. 91. Фальбоны на спадніцы размешчаны ў тым жа простым раўнамерным рытме, але ў іншым пабудове - не ўшчыльную адна да іншай, а з прамежкамі - інтэрваламі, раўнамерна чаргуюцца з элементамі асноўнай формы. Яшчэ адзін прыклад простага раўнамернага чаргавання, які выяўляецца ў канструктыўных лініях, паказаны на мадэлі спадніцы (мал. 92), у якой ўстаўныя кліны паўтараюцца праз роўныя прамежкі - інтэрвалы.  Тое ж простае рытмічнае пабудова можа выяўляцца і ў элементах аздаблення (мал. 93): сем шэрагаў дэкаратыўнай радкі рытмічна паўтараюцца праз роўныя інтэрвалы і заканчваюцца вышытымі стрэлкамі. Такая паўторнасць элементаў аздаблення, засяроджаных у адным месцы, робіць асаблівы акцэнт на адпаведнай частцы мадэлі спадніцы. Прапарцыйна-паслядоўны рытм Гэта больш складаная заканамернасць паўтарэння элементаў формаў і інтэрвалаў паміж імі з прапарцыйным іх павелічэннем або змяншэннем. У гэтым выпадку паслядоўнасць ўтворыцца прагрэсіўнымі зменамі або постепенностью.  Яркім прыкладам прапарцыйна-паслядоўнага рытму, заснаванага на прынцыпе нарастання ад меншага да большага, з'яўляюцца арнаменты гафту, размешчаных па краях народных вырабаў - подзоров, ручнікоў (мал. 94). Рытмічнае пабудова характэрна і для малюнкаў на купонных тканінах. Разгледзім прыклады прапарцыйна-нарастальнага рытму, які выяўляецца ў кампазіцыі адзення. Гэта праява ажыццяўляецца шляхам кампазіцыйнай распрацоўкі формы, а таксама ў элементах аздаблення.  Параўнаем два аднолькавых па форме элемента - фальбоны, намаляваныя на мал. 89, б і 95. На мал. 95 намаляваная мадэль спадніцы з фальбонамі-валанамі. Пры пабудове фальбонаў ў гэтай мадэлі выразна відаць прапарцыйнае павелічэнне элементаў кампазіцыі па кірунку да нізу вырабы (ад меншага да большага). Другая фальбонамі больш першай, трэцяя адпаведна больш другі. Падобная заканамернасць выяўляецца як у лініях сілуэту, так і ў канструктыўных лініях.  Прыклад праявы прапарцыйна-паслядоўнага рытму ў паўторнасці і аднастайнасці формы паказаны на мал. 96. Формы звязаны повторностью адных і тых жа плыўных ліній, якія ўтвараюць прагрэсавальнае нарастанне рытму дадолу ад меншага да большага. Сувязь частак гэтых ансамбляў заснавана таксама на паўторнасці матэрыялу. Тая ж заканамернасць прапарцыянальнага нарастання ад меншага да большага выяўляецца ў мадэлі, паказанай на мал. 97. Прыбранае сукенка аздоблена репсовой стужкай, рытмічна паўтараецца ад гарлавіны да нізу сукенкі. У дадзеным прыкладзе ясна пазначаная рытмічная паслядоўнасць дзялення просты формы трапецыі, пашыранай ад лініі проймы. Канструкцыя завышанай, проймы арганічна ўпісваецца ў сілуэт і служыць асновай пабудовы ўсёй формы сукенкі. Завышанае размяшчэнне лініі таліі, падкрэсленае репсовой стужкай, таксама спрыяе плыўнасці прапарцыянальнага нарастання формы трапецыі.Гэты ж рытм выяўляецца ўпаслядоўна павялічваюцца інтэрвалах, падкрэсленых репсовой стужкай. Уся кампазіцыя уравновешена асіметрычна размешчанымі банцікамі, замыкальнымі кампазіцыю мадэлі. Тая ж заканамернасць прапарцыянальнага нарастання можа выяўляцца ў іншай рытмічнай арганізацыі. Інтэрвалы - разрывы паміж элементамі - могуць прагрэсіўна павялічвацца (рытм скокамі). На мал. 98 намаляваная камізэлька, аздобленая клапанамі - маленькімі уверсе і ўнізе вялікімі. Такая ж заканамернасць бачная ў мадэлі жакета (мал. 99), у якой паўтарэнне кішэняў ад меншых да вялікіх ажыццёўлена з дапамогай паясы, размешчанага па лініі таліі. Прапарцыйна-паслядоўны рытм можа выяўляцца шляхам заканамернага прапарцыянальнага памяншэння элементаў кампазіцыі (ад большага да меншага). На мал. 100 прапарцыйна-паслядоўны рытм выяўляецца ў пабудове арнаментаў вышыўкі, што характэрна для купонных тканін. Падобная заканамернасць паслядоўнасці выяўляецца ў змене насычанасці вышыўкі, якая дадолу сходзіць на няма.  Рытмічнае паўтарэнне формаў (рыс. 101) назіраецца ў ансамблі, у якім сувязь палярына і спадніцы заснавана на рытмічнай паўторнасці формаў з памяншэннем іх велічыні (ад большага да меншага). Завяршэннем ансамбля служыць дадатак - капялюш, заканчивающая ўсю рытмічную кампазіцыйную арганізацыю. Яшчэ адзін прыклад рытмічнага пабудовы формаў паказаны на мал. 102. Гэта сукенка з вялікім каўняром, якія складаюцца з двух валанамі, па нізе аздобленае адным валанамі. Сувязь тут ўзмоцнена повторностью адных і тых жа формаў. Па такім жа прынцыпе могуць быць размешчаны гузікі (мал. 103). Такім чынам, пры прапарцыйна-паслядоўным рытмічным пабудове элементы формы могуць павялічвацца або змяншацца ў самых розных соподчинениях. Радыяльна-прамянёвай рытм Асабліва варта ўказаць на так званы радыяльна - прамянёвай рытм, які ўжываецца радзей у рытмічных арганізацыях. Шляхам прымянення радыяльна-прамянёвага рытму прыводзяць у парадак лініі, якія бяруць пачатак у адным месцы на адной восі (мал. 104). Варта вылучыць два выгляду радыяльна-прамянёвага рытму. 1. Простая раўнамерная заканамернасць - чаргаванне аднародных і роўных па велічыні ліній, якія бяруць пачатак у адным месцы. Наглядным прыкладам з'яўляецца веер, у якога ўсе часткі аднастайныя. У кампазіцыі касцюма прыкладам могуць служыць такія дэталі, як жабо, плісэ або веерападобнага зморшчыны на спадніцы крою «сонца». Тут у наяўнасці праява радыяльна-прамянёвага рытму на аснове просты паўторнасці формаў або яе элементаў. 2. Прагрэсавальны радыяльна-прамянёвай рытм, заканамернасць якога выяўляецца ў размяшчэнні розных лучеобразных драпіровак. Яркім прыкладам гэтага рытму служаць жаночыя рускія і ўкраінскія народныя кашулі, пабудаваныя на вялікай колькасці зборак, засяроджаных у гарлавіны і рытмічна разбежных нераўнамернымі прамянямі (мал. 105). Зборкі па нізе рукавоў завяршаюць рытмічнае пабудова ўсёй кампазіцыі. Складаныя віды радыкальна-прамянёвай рытмічнай арганізацыі назіраліся ў розных драпіроўкі адзення антычнага перыяду. У сучасных сукенках, пабудаваных на мяккіх або цвёрдых защипах і драпіроўкі, можна заўважыць той жа прынцып прагрэсуючага радыяльна-прамянёвага рытмічнага пабудовы (мал. 106, а, б). Рытмічнае пабудова на аснове сіметрыі  Сіметрыя ўвасабляе ў сабе не толькі паўтор, але і завершанасць (мал. 107). Такое пабудова можна бачыць у сіметрычным адносна цэнтральнай восевай лініі фігуры размяшчэнні дэкаратыўных ліній, дэталяў і элементаў аздаблення-кішэняў, клапанаў, хлястиков, защипов, зморшчын, фальбонаў і г. д., а таксама ў размяшчэнні гузікаў двухбортнае зашпількі. Рытмічныя пабудовы, якія сумяшчаюць розныя віды рытму Пад такімі построениями маюць на ўвазе злучэнне ў адной і той жа кампазіцыі розных відаў рытму, ўзаемна ўвязаных і падначаленых адзін другому. Звернемся зноў да крыніцы народнай творчасці - арнаменту вышыўкі, дзе рытмічная арганізацыя выяўляецца асабліва наглядна. На мал. 108 паказана такое рытмічнае пабудова арнаменту, пры якім рытм распрацаваны ўнутры дэкаратыўных палос, якія чаргуюцца з рознымі інтэрваламі. Тут акрамя рытму саміх палос мае месца чаргаванне элементаў ўнутры гэтых палос. Яшчэ адзін прыклад простага злучэння раўнамернага рытму (плыўных зігзагаў) з прапарцыйна-паслядоўным паказаны на мал. 109, якая паказвае турэцкую пальмавую галіну (ХVI ст.). У гэтым матыве арнаменту назіраецца прагрэсавальнае пабудова аднародных выгнутых ліній, якія бяруць пачатак у адным месцы. Аднастайнасць ліній і паступовае іх нарастанне арганізуе ўсю форму арнаменту. Бесперапыннасць і раўнамерная паўтаральнасць зігзагападобнай лініі контуру прыводзіць у гармонію ўсю рытмічную арганізацыю. Тое ж рытмічнае пабудова, заснаванае на злучэнні ў адной і той жа кампазіцыі розных відаў рытму, характэрна і для кампазіцыі адзення. Злучэнне простага раўнамернага рытму (паўтаральнасць зморшчын-защипов і гузікаў на лифе) і рытму з выкарыстаннем элементаў сіметрыі (у размяшчэнні фальбонаў лифа і спадніцы) дасягнута ў кампазіцыі мадэлі, намаляванай на мал. 110.  На мал. 111 дадзены прыклад спалучэння простага раўнамернага рытму з прапарцыйна-паслядоўным. Ўся кампазіцыйная распрацоўка пабудавана на прапарцыйна-паслядоўным рытме ад большага да меншага. Ліф больш, чым спадніца. Агульная сувязь ажыццяўляецца дзякуючы аднастайнасці тканіны - кружевному палатна і чаргавання фестонамі, размешчаных па краях ўсіх дэталяў і арганічна ўвязаных з малюнкам карункі. Чаргаванне фестонамі пабудавана на простым раўнамерным рытме. Той жа просты, раўнамерны рытм выяўляецца ў размяшчэнні банцікаў, завяршальных усю кампазіцыю мадэлі. На мал. 112 паказана складанае драпированное сукенка. Злучэнне вертыкальна падальных драпіровак спадніцы, пабудаваных у прамым рытме, з радыяльна-прамянёвай драпіроўкі лифа, спалучэнне статичности нізу і дынамічнасці верху будуецца на нюансном (плыўным) паўтарэнні драпіровак. Рытмічнае чаргаванне, заснаванае на закономерном каляровым паўтарэнні Каляровая адзінка можа з'яўляцца асноўным элементам рытмічнай арганізацыі. Паўтаральнасць каляровай адзінкі магчымая ў самых розных каляровых спалучэннях, у простым і прапарцыйным рытме па вертыкалі, гарызанталі і дыяганалі. Характэрным прыкладам з'яўляюцца тканіны ў палоску.  На малюнку (дадатак 4, фігура злева) паказана сукенка ў рознакаляровую палоску. Чаргаванне палос пабудавана на простым раўнамерным паўтарэнні. Папярочны размяшчэнне палос падкрэслівае і ўзмацняе простую, лаканічную форму сукенкі. На мадэлі, размешчанай справа, пабудова каляровых палос іншае. Тут выяўляецца прапарцыйна-паслядоўнае нарастанне ад вузкай паласы да больш шырокай. Касое размяшчэнне палос падкрэслівае і ўзмацняе дынаміку малюнка.  На малюнку, у дадзеным дадатку 5, паказаны прыбраныя вячэрнія сукенкі, пабудаваныя на рытмічнай переходности каляровых нюансаў. Прыклады парушэння рытму у кампазіцыі адзення Рытмічнае рашэнне кампазіцыі характэрна сваёй заканамернасцю, мернасцю ў развіцці яе элементаў. На-парушэньне або невыкананне гэтай заканамернасці - арытмія парушае цэласнае ўспрыманне кампазіцыі. Парушэнне рытму можа быць выклікана рознымі прычынамі. Нядбайнасць, недакладнасць выканання мадэлі.Калі, напрыклад, адна з фальбонаў на спадніцы выпадкова зробленая шырэй, чым усе астатнія, то яна рэзка вылучаецца, ламаючы раўнамернасць чаргавання па ўсёй спадніцы. Тое ж самае ставіцца і да складках, защипам на сукенку або спадніцы. Калі шырыня адной з зморшчын або інтэрвалу паміж імі не выкананая, агульны рытм ўсёй мадэлі парушаны. Нават самае нязначнае зрушэнне ў размяшчэнні шэрагу гузікаў парушае рытмічнае пабудова ўсёй зашпількі (мал. 113).  Рытмічнае пабудова на аснове няправільнай кампазіцыйнай распрацоўкі. На мал. 114 паказана сукенка з няправільным размяшчэннем гузікаў на лифе і спадніцы. На лифе гузікі значна буйней, чым на спадніцы; акрамя таго, адлегласці паміж гузікамі на лифе і на спадніцы па гарызанталі неаднолькавыя. У выніку сукенка глядзіцца як дзве самастойныя часткі, выпадкова і да таго ж няўдала злучаныя, так як адсутнічае рытмічная сувязь частак цэлага і агульная гармонія ў мадэлі. Больш складаны прыклад парушэння рытмічнай арганізацыі паказаны на мал. 115. Асновай кампазіцыі сукенкі з'яўляюцца фальбоны. У гарлавіны яны размешчаны ў простым рытме, на спадніцы - без якой-небудзь размеранасці ў іх пабудове. Тут у наяўнасці відавочна не ўдалая спроба адначасова прымяніць два выгляду рытму: просты раўнамерны і прапарцыйна-паслядоўны, так як прапарцыйна-паслядоўны рытм няўдала вырашана: фальбоны на спадніцы размешчаны хаатычна, без уліку правільна знойдзеных прапорцый - інтэрвалаў, тут у наяўнасці арытмія. Мадэль у выніку губляе сваю мастацкую каштоўнасць. Парушэнне рытмічнай арганізацыі можна прасачыць таксама на мадэлі сукенкі паказанага на мал. 116. Выразна размешчаная паласа вышыўкі па лініі какеткі падкрэслена паўторам гарызантальна накіраванай зморшчыны. Па нізе спадніцы вышыўка паўтараецца, але з асіметрычным размяшчэннем. Такое неабгрунтаванае злучэнне аднародных элементаў пабудавана на няправільным прынцыпе. Поўная сіметрыя верху і асіметрыя нізу надаюць кампазіцыйнага задумы неўраўнаважанасць, неадпаведнасць, парушаюць агульную гармонію, г. зн. ствараюць арытмію. Такім чынам, характар рытмічнага пабудовы залежыць ад ідэі кампазіцыі і элементаў, якія ўваходзяць у дадзеную кампазіцыю. Рытм праяўляецца толькі ў тых кампазіцыях, у якіх прысутнічаюць элементы, якія патрабуюць арганізаванага пабудовы рытмічнай сувязі частак цэлага. | |
| Праглядаў: 363 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |