| Галоўная » Усё пра шыццё » Мадэляванне і мастацкае афармленне жаночай і дзіцячай адзення |
Кампазіцыя
| ПРАПОРЦЫІ У архітэктуры, выяўленчым і дэкаратыўна-прыкладным мастацтве прапорцыі - гэта суразмернасць, пэўны суадносіны частак (формаў) паміж сабой і з прадметам у цэлым, адно з праяў гармоніі. Будучы асновай структуры усякага творы мастацтва, прапорцыі з'яўляюцца сродкам мастацкага выказвання аб'ектыўна існуючых суадносін у прыродзе. Перадача дакладных прапорцый адлюстро аб'ектаў - адна з умоў іх вернасці натуры. Адсутнасць або парушэнне прапорцый вядзе да страты гарманічнасці, стройнай цэласнасці адлюстроўванага прадмета. У практыцы, асабліва архітэктурнай, гістарычна склалася шмат сістэм прапорцый. Так, для антычнасці былі характэрныя лікавыя, глядзельна успрыманыя прапорцыі; для сярэднявечнай готыкі - геаметрычныя, несувымерныя ў ліках, схаваныя прапорцыі; у эпоху Адраджэння вядучым у паняцці дасканалай прапорцыі было вучэнне аб залатым сячэнні, асабліва што прымянялася ў скульптуры. Вучэнне аб прапорцыях ўключае ў сябе асноўныя законы кампазіцыі касцюма: статыку і дынаміку, сіметрыю і асіметрыю, рытм і пластыку. Разгледзім асноўныя віды прапорцый.  У матэматыцы роўнасць двух адносін называецца прапорцыяй. Для адукацыі прапорцыі неабходна мець не менш трох велічынь. Напрыклад, трэба падзяліць адрэзак АВ (рыс. 75) на дзве часткі АС і НД так, каб усе тры гэтыя велічыні былі звязаны прапарцыйнай залежнасцю, т. е. задавальнялі умове АВ = АС + НД. Атрымаем толькі дзве прапорцыі: АВ/АС = АВ/НД - дзяленне на роўныя часткі і АВ/ВС = НД/АС - дзяленне на няроўныя часткі. Апошняя прапорцыя называецца залатым перасекам і выяўляецца наступнымі суадносінамі: 3 : 5 або 5 : 3; 5 : 8 або 8 : 5; 8 : 13 або 13 : 8 і г. д. У кожным з гэтых адносін сума двух лікаў ўтварае цэлае, якое адносіцца да большай колькасці так, як большая да меншага. У практыцы для знаходжання суадносін залатога перасеку зручна карыстацца графічным спосабам. З пункту А адрэзка АВ (рыс. 76), якая падлягае дзяленню, праводзяць перпендыкуляр да гэтага адрэзку, на якім адкладаюць адрэзак АС, роўны палове адрэзка АВ. Злучаюць кропкі Ў і. С. На гіпатэнузы адукаванага трыкутніка з пункту З адкладаюць адрэзак СD, роўны адрэзку АС. Далей на адрэзку АВ з пункту У адкладаюць адрэзак ВЕ, роўны адрэзку ВD. Кропка Е дзеліць адрэзак АВ на дзве часткі па прынцыпе залатога сячэння. У выяўленчым мастацтве суразмернасць лінейных велічынь можа вырашацца з дапамогай двух асноўных прапорцый: 1) дзяленнем на роўныя часткі - прынцып аднолькавасці і 2) дзяленнем на няроўныя часткі - прынцып разнастайнасці. Абедзве гэтыя прапорцыі не з'яўляюцца отвлеченными матэматычнымі паняццямі. Іх праява назіраецца ў прыродзе і, у прыватнасці, у будынку фігуры чалавека. Напрыклад, у вобласці пупка цела нованароджанага дзіцяці дзеліцца па даўжыні на дзве роўныя часткі. Натуральнае дзяленне лініяй таліі на дзве часткі прапарцыйна складзенай фігуры дарослага чалавека выяўляецца суадносінамі залатога перасеку; сярэдзіна цела прыпадае на лонное зрашчэнне. Членение лініі, плоскасці або аб'ёму на роўныя часткі, г. зн. па прынцыпе аднолькавасці, выклікае адчуванне спакою, статыкі (гл. мал. 75,а). Членение ж на няроўныя часткі - па прынцыпу разнастайнасці - выклікае адчуванне руху, дынамікі (гл. мал. 75, б). Першы прынцып звязаны з,законам сіметрыі, другі - з законам асіметрыі. Разгляданыя прапорцыі і прынцыпы члянення з'яўляюцца для мастака зыходным момантам, выкарыстоўваным ім пры вырашэнні мадэлі. Вынікаючы свайму задуме, імкнучыся да яго вобразнага ўвасаблення, мастак павінен у першую чаргу шукаць найбольш выразныя суадносін частак і цэлага, г. зн. асобных прадметаў адзення і ўсяго касцюма ў цэлым. Напрыклад, ужываючы трохразовае чляненне адной і той жа формы, спалучаючы прынцыпы разнастайнасці і аднолькавасці прапорцый можна дасягнуць вялікага разнастайнасці ў вырашэнні кампазіцыі, што відаць з мал. 77. У першым выпадку прапорцыі атрыманы дзяленнем на роўныя часткі (мал.77, а); у іншым выпадку - дзяленнем на няроўныя часткі па прынцыпе падобнага разнастайнасці (мал. 77,б); у трэцім - па прынцыпе кантраснага разнастайнасці (мал. 77, у). Ад другога да трэцяга прыкладу узрастае адчуванне руху, дынамікі. Адпаведна ясней выступаюць сіметрыя і асіметрыя. Ўскладняецца рытмічны строй кампазіцыі. Усяму гэтаму спрыяла рэзкае адрозненне ў велічынях плошчаў, адукаваных лініямі дзялення; іх кантрасныя суадносін адна да іншай і да цэлага ўзмацнілі, абвастрылі агульнае эмацыйнае гучанне.Такім чынам, адштурхваючыся ад асноўных схем прапорцый, змяняючы ў большай ці меншай ступені існуюць у гэтых схемах адносіны велічынь, можна атрымліваць усе новыя і новыя сэнсавыя эфекты. Вобласць стварэння касцюма - гэта перш за ўсё мастацтва прапорцый. У касцюме прапорцыі гуляюць асабліва важную ролю: ад таго, у якіх суадносінах знаходзяцца асобныя яго часткі паміж сабой і фігурай чалавека, залежыць вобразная выразнасць касцюма і знешні аблічча самога чалавека. Так як касцюм ўключае ў сябе вопратку, розныя аксэсуары і прычоску, то неабходна прымаць пад увагу форму і велічыню галаўнога ўбору або прычоскі, форму і вышыню абцаса абутку, колькасць і характар упрыгожванняў. У сукупнасці ўсе гэтыя кампаненты аказваюць ўплыў на характар прапорцый.Акрамя таго, у сувязі з тым, што чалавек рухаецца і постаць яго аб'ёмная, суадносін, прапорцыі паміж асобнымі элементамі, складнікамі касцюм (сукенка, капялюш, абутак), і асобнымі дэталямі адзення (станік, рукавы, спадніца, каўнер) могуць быць рознымі пры разглядзе фігуры з розных бакоў: у фас, профіль ці са спіны. У залежнасці ад таго, што ўваходзіць у паняцце прыгажосці ў той ці іншы час, у тую ці іншую эпоху, ўзнікаюць канкрэтныя формы касцюма з адпаведнымі прапорцыямі. Спынімся на некаторых прыкладах з гісторыі. Малюнкі, якія ілюструюць гэтыя прыклады, абагульнена і схематычна перадаюць самыя тыповыя пабудовы касцюмаў адпаведных адрэзкаў часу.  Ўяўленне аб жаночай прыгажосці ў ХІІІ - ХIV стст. выпрацоўвалася пад уплывам стылю готыкі і выяўлялася ў штучнай вытянутости формаў (гл. мал. 2). Высокі галаўны ўбор, вузкі і кароткі ліф, пашыраецца дадолу спадніца з доўгім шлейфам і выцягнутая абутак - усё гэта стварала ўражанне высокай фігуры. Франтальны сілуэт фігуры ў касцюме ўпісваецца ў выцягнуты роўнабаковы трохкутнік (мал. 78, а). Лінія злучэння,лифа з спадніцай, размешчаная пад грудзьмі, членит сукенка і постаць на дзве вельмі розныя па велічыні часткі і стварае рэзка кантрасныя суадносін паміж імі (1 : 6). У профіль фігура ад верху галаўнога ўбору да нізу сукенкі і канца шлейфу мае зусім іншыя прапорцыі і форму (мал. 78, б). Ззаду дзякуючы доўгім шлейф фігура здаецца ненатуральна выцягнутай; у выніку ствараецца яшчэ большы кантраст у прапорцыях лифа і спадніцы. Эпоха Адраджэння стварыла новыя формы і прапорцыі ў жаночым касцюме. У адпаведнасці з гэтым атрымліваюць распаўсюджванне вельмі адкрыты вузкі станік, шырокія плечы (пышныя ў верхняй частцы або па ўсёй даўжыні рукавы), аб'ёмная спадніца. Фігура ўпісваецца ў прастакутнік (мал. 79). Стаўленне шырыні плячэй да шырыні спадніцы амаль роўна адзінцы. Лінія таліі на натуральным месцы і стварае кантраснае са-стаўленне па вертыкалі паміж лифом і спадніцай (1 : 3).  Яркім прыкладам штучных формаў і прапорцый з'яўляецца жаночы касцюм ХVIII ст. Жанчыны зацягвалі цела гарсэтам да такой ступені, што стан здавалася асінай. З дапамогай каркасных збудаванняў спадніцы неабсяжнай шырыні надавалі самыя мудрагелістыя формы. Абутак была на вельмі высокім абцасе. Усё гэта ў спалучэнні з адкрытым лифом прыводзіла да таго, што верхняя частка фігуры здавалася непараўнальна менш ніжняй, галава, рукі і ногі - вельмі мініятурнымі і вытанчанымі. Кантрасным суадносінамі аб'ёмаў верхняй і ніжняй частак сукенкі дасягалася ўражанне вытанчанай далікатнасці і вытанчанасці жаночай фігуры.Сілуэт усяго касцюма ўпісваўся ў трохкутнік (мал. 80), але з вялікім падставай, чым намаляваны на мал. 78. Форму трыкутнікаў паўтаралі абрысы і аздабленне лифа і спадніцы. Сыходзячыся вяршынямі на лініі таліі, гэтыя трыкутнікі акцэнтавалі ўвагу на станы, зрокава робячы яе яшчэ танчэй. Суадносін памераў па гарызанталь (шырыня плячэй, станы і нізу спадніцы) таксама заснаваны на кантрасце: плечы здаюцца шырокімі па параўнанні з вельмі тонкай таліяй, шырокая спадніца глядзельна робіць талію яшчэ ўжо.  У эпоху класіцызму жаночы касцюм вызваляецца ад штучных канструкцый (канфіскаваныя гарсэты і крыналінаў); ствараюцца новыя прапорцыі. Натуральнасць іх па вертыкалі парушаецца цярпеньне лініі таліі пад грудзі (па аналогіі з часамі готыкі). Мяккі станік з глыбокім выразам; прамая, спакойна спадальная спадніца ззаду пераходзіць у невялікі шлейф. Плыўнасць ліній і свабода формы жаночага сукенкі нагадваюць формы адзення антычнага стылю. Увесь сілуэт фігуры ўпісваўся ў выцягнуты прамавугольнік (мал. 81) з блізкімі па велічыні суадносінамі па гарызанталь (шырыня плячэй, станы, сцёгнаў і нізу спадніцы).Суадносіны па вертыкалі кароткага ліфа і доўгай прамой спадніцы прыкладна 1 : 6 (у фас), 1 : 6,5 (у профіль) і 1 : 7 (са спіны). Уся фігура членилась сукенкай на тры часткі. Прычоска ў выглядзе вузла на патыліцы як бы удлиняла лінію шыі галавы і спалучалася з плыўнай линей спадніцы (у профіль). Пераважная значэнне вертыкаляў падкрэслівалася наяўнасцю доўгіх каляровых шаляў. У далейшым спадніцу пачынаюць упрыгожваць рознымі фальбонамі, карункамі, фестонамі і іншымі дэкаратыўнымі элементамі. У ніжняй сваёй частцы яна становіцца цяжэйшым і пашыраецца; ліф ў галіне плячэй таксама штучна пашыраюць. Сукенка становіцца больш складаным: яно дзеліцца не на дзве, як раней, а на тры часткі. Рукавы таксама рознымі спосабамі членятся на тры часткі. Фігура ў сваю чаргу падзяляецца на чатыры часткі. Глядзельна яна становіцца менш высокай і стройнай (мал. 82). Сілуэт ўпісваецца ў выцягнутую трапецыю. Ва ўсіх гэтых прыкладах неабходна адзначыць вельмі істотную дэталь: у якіх суадносінах ні знаходзіліся асобныя часткі касцюма паміж сабой, на колькі б частак ні членилось само сукенка, яно ва ўсіх выпадках доўгае, якое зачыняе ногі. У ХХ ст. сукенкі пачынаюць рабіць карацей - не да падлогі. Ўскладняецца праектаванне касцюма, так як дамагчыся добрага глядзельнага злучэння адкрытай часткі ног з адзеннем - цяжкая і адказная задача. У якой ступені адкрытыя ногі - вельмі важны фактар у кампазіцыі, такі ж важны, як звужэнне або пашырэнне лініі таліі, нізу спадніцы, рукавоў і г. д. Ад таго, да якога месца адкрыты ногі, якой формы і велічыні абцасы на абутку, залежыць агульнае глядзельнае ўспрыманне постаці ў касцюме. На змене суадносін адкрытай часткі ног і сукенкі грунтуецца ў значнай меры фарміраванне і змяненне моды.  На мал. 83 намалявана сукенка другога дзесяцігоддзі нашага стагоддзя. Па даўжыні спадніца ў тыя гады крыху не даходзіла да шчыкалатак, адкрываючы самую тонкую частка галёнкі. Таму ногі, абутыя ў чаравікі на высокім абцасе, здаюцца маленькімі і тонкімі, асабліва ў злучэнні з даволі шырокай спадніцай сукенкі. Сілуэт сукенкі і ўсёй фігуры ўпісваецца ў авал. Фігура дзеліцца на чатыры часткі, кожная з якіх знаходзіцца ва ўзаемасувязі з іншымі, складаючы разам модныя для таго перыяду прапорцыі ў касцюме. Характэрным у гэтых прапорцыях з'яўляецца роўнасць велічынь галавы і адкрытай часткі ног (адрэзкі 1 і 4 па вертыкалі) і рознасць велічынь лифа і спадніцы (адрэзкі 2 і 3), выражаная суадносінамі 1 : 2,5. У 1925 - 1929 гг. даўжыня сукенкі, яго форма і прапорцыі рэзка змяніліся ў сувязі з тым, што ідэалам жаночай прыгажосці стала хлапечая постаць. Форма сукенкі да каленяў ў выглядзе прамой кашулі ўпісвалася ў прастакутнік і дзялілася па лініі сцёгнаў на дзве часткі (мал. 84, а). Станік быў даўжэй спадніцы ў два разы, адкрытая частка ног складала крыху менш за адной траціны ўсёй фігуры. Такія суадносін у спалучэнні з высокай капелюшом, насунутай на лоб, і узконосыми туфлямі на абцасах рабілі цяжкай верхнюю частку фігуры і лёгкай - ніжнюю; фігура здавалася няўстойлівай.У канцы 60-х гадоў усталёўваецца самая кароткая за ўсю гісторыю моды даўжыня ў жаночым сукенка. Па форме і прапорцыям адзенне дзяўчат і маладых жанчын аналагічная сукенкам дзяўчынак. Ногі, адкрытыя да сярэдзіны сцягна і сукенка суадносяцца паміж сабой па вертыкалі, як роўныя велічыні (мал. 84, б). Гэтыя новыя прапорцыі касцюма прамога або пашыранага сілуэту падкрэсліваюць ногі, а абутак на нізкім або сярэднім шырокім абцасе надае постаці ўстойлівасць. Усё гэта стварае юны вобраз жанчыны.Сучасны касцюм, як і гістарычны, у сваёй кампазіцыі цесна звязаны з фігурай, з яе натуральнымі членениями і абрысамі. На прыкладах гістарычных касцюмаў, разгледжаных вышэй, можна пераканацца, што касцюмы па-рознаму акцэнтуюць асаблівасці фігуры з дапамогай пэўнай схемы прапорцый, якая стварае той ці іншы вобраз. Але, як правіла, штучная каркасность так званых ідэальных формаў касцюма мінулых эпох падпарадкоўвае чалавечае цела сваёй схеме. Сучасны касцюм не скажае фігуру і яе прапорцыі, так як ён будуецца на свабодных суадносінах з фігурай. Прасочым гэта на прыкладах. Класічным тыпам сучаснай адзення лічыцца той, дзялення якога найбольш дакладна адпавядаюць канструкцыі чалавечага цела: выраз гарлавіны размешчаны па падставе шыі, рукаў втачан на месцы сучлянення рукі з плячом, а яго даўжыня даходзіць да пэндзля або да локця, пояс размешчаны на натуральнай лініі таліі, ніз жакета - на ўзроўні лініі сцёгнаў, а даўжыня ўсяго касцюма - да каленяў або цалкам хавае ногі (вячэрні сукенка, штаны); аб'ём адзення забяспечвае свабоду рухаў. Кожная мода, зыходзячы з гэтай схемы, у нейкай меры змяняе прапорцыі, сілуэт адзення і тым самым спрыяе новаму ўспрыманню постаці. Так, напрыклад, зусім прамая (без выяўлення таліі) форма жаночага касцюма з неглыбокімі падоўжанымі вытачками робіць постаць плоскай, геаметрычна выразнай. Падоўжаная за калена спадніца, злёгку пазначаная стан, заніжаная лінія проймы або суцэльнаскроеная рукаў надаюць сілуэту мяккасць, жаноцкасць. На рубяжы 60 - 70-х гадоў у модзе рэзка змянілася даўжыня. Гэты факт звязаны з пошукамі новага аблічча жаноцкага, пластычнага сілуэту. Для таго, каб фігура стала глядзельна вышэй, зграбней, недастаткова толькі толькі надтачыць вопратку: змена даўжыні змяняе існуючыя ў вопратцы прапорцыі. Як вядома, любая мода пачынаецца з сілуэту. Трэба знайсці такія суадносін, прапорцыі ва ўсім сілуэце фігуры і касцюма, якія дакладна і выразна выкажуць жаданыя рысы жаночага вобраза. Так, для новага (пачатку 70-х гадоў ХХ ст.) сілуэту вызначылася наступная характэрная схема прапорцый:
Увядзенне вертыкаляў у кампазіцыю адзення таксама стварае адчувальны эфект вытянутости формаў: зашпількі на вузкіх планках з вялікай колькасцю гузікаў, лініі канструкцыі, защипы і зморшчыны, якія пачынаюцца ад плечавага шва або гарлавіны і г. д. Нарэшце, доўгія канцы шаліка, галаўнога хусткі або вузкага паясы таксама ўзмацняюць выцягнутасці фігуры.  Для ўстанаўлення жаданых прапорцый у вопратцы важным з'яўляецца вызначэнне даўжыні вырабы і размяшчэнне лініі таліі. На мал. 86 намаляваная адна і тая ж фігура ў адным і тым жа сукенка, але з рознымі палажэннямі лініі таліі., На левай постаці (мал. 86, а) лінія таліі сукенкі знаходзіцца вышэй за яе натуральнага месцазнаходжання; тут стаўленне частак 1 і 2 роўна 1 : 3. На сярэдняй постаці (мал. 86, б) размяшчэнне лініі таліі сукенкі натуральнае; стаўленне частак 1 і 2 складае 1 : 2. Нарэшце, на правай постаці (мал. 86, у) лінія таліі ніжэй яе натуральнага месцазнаходжання; тут стаўленне частак 1 і 2 роўна 1 : 1.З параўнання фігур відаць, што левая постаць вырабляе ўражанне больш высокай, чым дзве іншыя, а правая здаецца больш прысадзістай. Такое рознае глядзельнае ўспрыманне адной і той жа фігуры тлумачыцца розным характарам яе дзялення, г. зн. розных становішчам лініі таліі сукенкі пры аднолькавай даўжыні. Няцяжка заўважыць, што натуральнае дзяленне прапарцыйна складзенай фігуры лініяй таліі на дзве часткі выяўляецца суадносінамі залатога перасеку. Прыблізна такая ж прапарцыянальнасць і - ў членении сукенкі, дзе лінія таліі супадае з натуральным размяшчэннем яе на постаці, а даўжыня - да калена. Калі ў вопратцы лінію таліі перамяшчаюць уверх ці ўніз, то адпаведна мяняюць і даўжыню сукенкі, каб захаваць гарманічныя прапорцыі. Сукенка на левай постаці дзеліцца лініяй таліі на меншую і вялікую частку ў кантрасным дачыненні да. Сукенка на правай постаці падзелена на дзве аднолькавыя часткі, утвараючы падобнаестаўленне. На сярэдняй постаці сукенка дзеліцца на меншую і вялікую часткі ў гарманічнымдачыненні, так як гэта членение набліжаецца да залатога перасеку. Там, дзе стаўленне вялікіх і малых частак сукенкі выказана выразна, адчуваецца дынаміка і яснасць дзялення, сукенка ў гэтым выпадку больш выразнае. Калі ж мы маем справу з падобным стаўленнем частак сукенкі, то ствараецца ўражанне аднастайнасці, статичности (гл. правую фігуру, дзе даўжыня лифа, спадніцы і адкрытай часткі ног роўныя паміж сабой). Пры сілуэце з выяўленай станам пояс гуляе важную ролю. Пояс як элемент кампазіцыі сваім размяшчэннем - ледзь вышэй, крыху ніжэй або значна ніжэй натуральнай лініі таліі - пазначае асаблівасці прапорцый мадэлі. У стварэнні прапорцый вялікую ролю гуляе аб'ём асноўных частак адзення.  Калі адзенне аблягае фігуру, уяўляе як бы злепак з яе, калі памеры лифа, спадніцы і рукавоў паўтараюць адпаведныя памеры фігуры, то прапорцыі ўсёй адзення і фігуры будуць падобныя (мал. 87, а). Становішча лініі таліі ў гэтым выпадку, выяўленае контурнай обрисовкой, супадае з натуральным становішчам яе на постаці. Глядзельнае злучэнне адкрытай часткі ног з сукенкай арганічна, так як спадніца вузкая, і адчувальнай розніцы паміж аб'ёмам ног і аб'ёмам спадніцы няма. Працу мадэльера тут можна параўнаць збольшага з работай скульптара, які здымае копію з арыгінала. Калі сукенка не паўтарае формы цела чалавека, але форма асноўных частак адзення блізкая па сваіх абрысах і аб'ёму адпаведным частках фігуры, прапорцыі адзення ў цэлым па адносінах да прапорцыям фігуры будуць збліжанымі (мал. 87, б, у). Як бачым, прыём збліжаных суадносін дазваляе атрымаць вялікую разнастайнасць у формах адзення; праца мадэльера становіцца больш цяжкай і адначасова больш цікавай. Калі аб'ём і абрысы асноўных частак адзення (лифа, рукавоў, каўняра, спадніцы) істотна адрозніваюцца ад аб'ёму і абрысаў адпаведных частак фігуры, то прапорцыі адзення і фігуры будуць кантраснымі. Менавіта пры выкарыстанні прыёму кантрасных суадносін асабліва пашыраюцца магчымасці мадэльера ў стварэнні самых розных силуэтных рашэнняў (мал. 87, г, д). | |
| Праглядаў: 284 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |