| Галоўная » Усё пра шыццё » Мадэляванне і мастацкае афармленне жаночай і дзіцячай адзення |
Кампазіцыя
| Класіфікацыя і характарыстыка ліній. Кампазіцыя адзення будуецца на прамых, крывых і ламаных лініях. У вопратцы адрозніваюць чатыры асноўныя групы ліній: 1) сілуэтныя, або контурныя; 2) канструктыўныя; 3) канструктыўна-дэкаратыўныя; 4) дэкаратыўныя. 1. Сілуэтныя лініі. Характарыстыка силуэтных ліній была дадзена пры выкладанні пытання развіцця сілуэту адзення (гл. стар 65). 2. Канструктыўныя лініі. Любую форму ўтвараюць з дапамогай ліній, якія ствараюцца швамі. Лініі гэтыя ўмоўна можна падзяліць на асноўныя канструктыўныя (працоўныя) і канструктыўна-дэкаратыўныя. Асноўнымі канструктыўнымі лініямі з'яўляюцца: плечавыя швы, бакавыя швы лифа і спадніцы, шво па лініі таліі, швы втачивания рукавоў і ніжнія швы рукавоў (мал. 54, а).  Пры стварэнні формы вырабы акрамя канструктыўных швоў ужываюць вытачки, якія таксама могуць быць канструктыўнымі і канструктыўна-дэкаратыўнымі. Да канструктыўным адносяць верхнюю вытачку, размешчаную ад лініі плечавага або бакавога зрэзаў або ад лініі проймы, а таксама вытачку па лініі таліі (мал. 54, б) і вытачку ад локцевага зрэзу рукавы. У большасці выпадкаў канструктыўныя лініі (швы), удзельнічаючы ў вырашэнні формы, малапрыкметныя ў гатовым вырабе. Вачэй наогул прывыкае да канструктыўных швах і вытачкам, паколькі яны паўтараюцца ў большасці кампазіцыйных распрацовак, успрымае іх не як лініі фасону, а як непазбежную заканамернасць пабудовы асновы формы. 3. Канструктыўна-дэкаратыўныя лініі. Бо адзенне павінна адказваць не толькі утылітарным, але і эстэтычным патрабаванням, кампазіцыю яе вырашаюць з дапамогай як канструктыўных, так і канструктыўна-дэкаратыўных ліній, якія нясуць падвойную нагрузку. Апошнія могуць быць вертыкальнымі, гарызантальнымі, дыяганальнымі, плыўнымі крывымі. Так, на мал. 55,а паказаная мадэль з вертыкальнай лініяй сярэдзіны спінкі, на мал. 55,б - з гарызантальнымі лініямі какеткі і сцёгнаў, на мал. 55, у - дыяганальнымі лініямі, а на мал. 55, г - з плыўнымі крывымі лініямі рэльефных швоў. Канструктыўнасць ўсіх гэтых ліній заключаецца ў тым, што яны дапаўняюць канструктыўнае пабудова ўнутры самой формы, замяняючы збольшага адпаведныя вытачки. Дэкаратыўнасць іх у тым, што яны ўзбагачаюць форму, удзельнічаюць у вырашэнні фасону. Канструктыўна-дэкаратыўныя лініі (швы) могуць быць аформленыя складкамі, бейка, кантам або дэкаратыўнай радком. 4. Дэкаратыўныя лініі з'яўляюцца вырашальнымі пры распрацоўцы фасону. Да іх адносяць лініі, якія ўтвараюцца рознымі элементамі аздабленняў: мережко, бейка, вышыўкай, карункамі, защипами і г. д. Дэкаратыўнымі можна лічыць і контурныя лініі дэталяў: каўнер, лацканы, абшэўкі, кішэню, хлястиков, паясоў і г. д. Большасць кампазіцыйных рашэнняў выконваюць па прынцыпе ўзбагачэння асновы (формы) без парушэння асноўных ліній, швоў і вытачек. Намаляваная на мал. 55, г полуприлегающая форма з рэльефнымі швамі нязначна перайначаны і можа быць дапоўнены дэкаратыўнымі лініямі каўняра, планкі, кішэні і г. д. (мал. 56).  Прыклад іншага рашэння паказаны на мал. 57. Лініі зададзенай асновы (рыс. 57, а) пабудаваны на прамым сілуэце; канструктыўныя швы і вытачки намаляваныя на мал. 57, б. Далейшая кампазіцыйная распрацоўка гэтай формы - асновы бачная на мал. 57, ст. На мал. 58, а намаляваны адзін з варыянтаў рускай народнай адзення, у якім дэкаратыўныя лініі, якія ўтвараюцца вышыўкай, бейками, кантам, з'яўляюцца адначасова і канструктыўнымі. Такая падвойная нагрузка ліній была выклікана малой шырынёй зрэбнай тканіны. Неабходна была вялікая колькасць канструктыўных злучальных швоў, якія затым замаскировывались. У народнай вопратцы дэкаратыўныя і канструктыўныя лініі часцей за ўсё супадаюць, што з'яўляецца ідэальным канструктыўным рашэннем мадэлі. Як відаць з мал. 58, б, канструктыўныя швы можна зрабіць больш выразнымі і прыкметнымі, выкарыстоўваючы вышыўку або каляровую радок ўздоўж гэтых швоў. У асобных выпадках абавязковыя канструктыўныя швы, не якія ўдзельнічаюць звычайна ў вырашэнні фасону, набываюць асаблівую выразнасць і маюць дэкаратыўнае значэнне, напрыклад, калі плечавы шво перанесены ў бок перада і дэкаратыўна аформлены складкамі, бейка, дэкаратыўнай радком; бакавы шво паліто накладзены шырокай зморшчынай і аздоблены дэкаратыўнай радком; лініі проймы, верхнія швы рукавоў і швы спадніцы таксама аздобленыя дэкаратыўнай радком. Тое ж самае ставіцца і да вытачкам. Верхняя вытачка, напрыклад, можа быць аформлена ў выглядзе мяккай сустрэчнай зморшчыны, фальбонаў, падрэза, защипов і г. д. Ўзгодненасць і соподчинение канструктыўных і дэкаратыўных ліній у кампазіцыі адзення. У большасці кампазіцыйных рашэнняў адначасова ўжываюць канструктыўныя і дэкаратыўныя лініі, якія ўзаемна ўвязваюцца і соподчиняются. Пры гэтым дэкаратыўныя лініі, якія выконваюць ролю асновы кампазіцыйнага задумы, з'яўляюцца вядучымі, часцяком маскіруюць і падпарадкоўваюць сабе канструктыўныя лініі.  На мал. 59, а паказана сукенка, у якім асноўнымі па задуме з'яўляюцца контурныя лініі каўняра, кішэняў і паясы. Верхняя вытачка размешчана ад лініі проймы, яна непрыкметная і не парушае ўсёй кампазіцыі ў цэлым. На мал. 59, б намаляваны станік таго ж сукенкі з вытачкой ад лініі плечавага зрэзу. Пры такім вырашэнні вытачка, «уразаючыся» ў лінію каўняра, парушае плыўнасць лініі адлёту і не ўвязваецца з дэкаратыўнымі лініямі кампазіцыі. Іншы прыклад - мадэль блузкі (мал. 59, у). У аснове кампазіцыйнага задумы ляжыць лінія карункавай прашыўкі, прыгожа якая вылучаецца на гладкай паверхні блузкі. Верхнія вытачки сумешчаныя з лініяй карункавай прашыўкі. На мал. 59, г паказаны прыклад няправільнага супадпарадкавання ліній. Вытачка, размешчаная ад сярэдзіны лініі пляча, уяўляе сабой непатрэбную дадатковую лінію, членящую верхнюю частку блузкі. Вытачка ад бакавога зрэзу ўтварае непрыгожы кут з лініяй аздаблення і таму таксама парушае цэласнасць кампазіцыйнага задумы. Галоўныя і другарадныя лініі кампазіцыі. Галоўныя лініі кампазіцыі як бы арганізуюць сілуэт і форму, выказваюць прызначэнне, стыль, характар, задуму гэтай кампазіцыі.  На мал. 60, а галоўнымі лініямі кампазіцыі з'яўляюцца контурныя лініі сілуэту, якія вызначаюць канструкцыю мадэлі. Шчыльна прылеглая спінка прадвызначае канструкцыю: размяшчэнне швоў, вытачек, наяўнасць подрезного бочка. Падрэз ніжэй лініі таліі, закрыты хлястиком, стварае пышную форму спадніцы. Галоўнай лініяй сілуэту могуць быць таксама лініі пляча і рукавы, калі на іх засяроджаны акцэнт моды (гл. мал. 42, сілуэт 1895 г.). У сукенка, намаляваным на мал. 60,б, галоўнай лініяй кампазіцыі з'яўляецца лінія гарлавіны (ўнутранае рашэнне сілуэту). Асіметрычная форма і глыбіня выраза сведчаць аб адмысловым прызначэнні сукенкі (эстраднае, канцэртнае, бальнае) і вызначаюць яго канструкцыю. Размяшчэнне вытачек падпарадкавана форме лініі выраза. Вытачки, размешчаныя ў любым іншым кірунку (мал. 60, у), разбіваюць, парушаюць выразнасць лініі гарлавіны. Разам з галоўнымі лініямі ў кампазіцыі існуюць другарадныя (дадатковыя) лініі, якія павінны быць узгоднены і ўвязаныя з галоўнымі.  Гэтая залежнасць відаць з мал. 61. Галоўнай лініяй намаляванай на ім мадэлі касцюма з'яўляецца плыўная лінія зашпількі, падкрэсленая радком. Ёй падпарадкоўваюцца другарадныя лініі дэталяў (кішэняў і клапанаў). На малюнку паказана два розных рашэння кампазіцыі: зачыніўшы паперай правы бок мадэлі, можна пераканацца ў тым, што дэталі, змешчаныя на яе левай баку, дрэнна ўвязаныя з агульнай кампазіцыяй мадэлі. Лініі, звязаныя з натуральнымі абрысамі фігуры. У некаторых выпадках зыходным момантам у вырашэнні кампазіцыі адзення з'яўляецца лінія гарлавіны. Формы яе могуць выяўляцца прамымі ламанымі або плыўнымі крывымі лініямі ў самых разнастайных спалучэннях, што відаць з мал. 62: а - выраз карэ, які ўтвараецца спалучэннем вертыкальных і гарызантальных ліній; б - выраз мысам (мысообразный), выражаны дыяганальнымі лініямі; у - авальны выраз, выражаны плыўнай крывой; г - выраз лодачкай, характеризуемый плыўнай, але менш ўвагнутай лініяй; д - выраз трапецападобнай формы, які спалучае гарызантальную і нахільныя лініі.  Лінія гарлавіны розна ўплывае на агульную форму касцюма, павялічваючы або памяншаючы агульную масу, ствараючы тыя ці іншыя ўспрымання фігуры. Так, лінія мысам, глыбока уразаючыся ў торс, глядзельна робіць постаць больш стройнай. Авальны выраз і выраз лодачкай глядзельна пашыраюць станік. У некаторых кампазіцыйных рашэннях форма лініі гарлавіны спалучаецца з формай зашпількі. Гарлавіна можа быць аформлена каўняром рознай формы, выяўляць ўнёскі стыль і прызначэнне мадэлі (мал. 63, а, б). Лінія грудзей можа быць падкрэслена рознымі лініямі кокеток, зморшчын, камізэлек і асобных дэталяў. Гэтыя лініі могуць размяшчацца ў розных напрамках: гарызантальных, дыяганальных і інш. Какеткі могуць быць выяўленыя прамымі або плыўнымі крывымі лініямі. Лінія какеткі надае вопратцы спартыўны, дзелавой, часам прыбраны характар. Яна можа быць дэкаратыўна аформленая ў выглядзе канта, падкрэслена радком, бейка, заканчвацца бантам і г. д. Манішка таксама можа быць выказана як прамымі, так і плыўнымі лініямі, якія ствараюць больш мяккую, жаноцкая форму вырабы. На мал. 64 паказаны характэрныя распрацоўкі лініі грудзей.  Лінія таліі. Гэтую лінію можна выказаць прамымі, ламанымі або плыўнымі крывымі лініямі (мал. 65). Злучаючы станік з спадніцай, гэтая лінія з'яўляецца асабліва канструктыўнай і яе, як правіла, закрываюць поясам рознай формы і шырыні. Пояс з спражкай, перакідкай, завязкамі, бантам з'яўляецца элементам, якія афармляюць і маскіравалі канструктыўную лінію злучэння лифа з спадніцай. Калі ж лінію пакідаюць адкрытай, яе дэкаратыўна афармляюць, ужываючы машынную радок, кант, бейку, зборкі, надаючы ёй розную форму. Лінію сцёгнаў не заўсёды выяўляюць і падкрэсліваюць у вопратцы, але часам гэтая лінія з'яўляецца галоўнай у кампазіцыі. У гэтым выпадку яна ўплывае на ўсю форму мадэлі, як паказана, напрыклад, на мал. 66, а. Уся форма будуецца на пашыранай дадолу спадніцы, якая стварае сілуэт трапецыі. Лінія, якая злучае станік з спадніцай і падкрэсленая радком, кантам або поясам, можа насіць характар канструктыўна-дэкаратыўнай лініі. Гэтая лінія можа быць зрушаная ніжэй натуральнага размяшчэння, г. зн. можа слізгаць, змяняючы прапорцыі ўсёй мадэлі. У шэрагу кампазіцыйных рашэнняў лінію сцёгнаў падкрэсліваюць рознымі дэкаратыўнымі элементамі: складкамі, падрэза, хлястиками, бейками, бантамі, патами, аздобнай радком і г. д. (мал. 66, б). Варта мець на ўвазе, што чляненне формы па лініях грудзей, станы і сцёгнаў суцэльнымі канструктыўнымі або канструктыўна-дэкаратыўнымі лініямі глядзельна пашырае постаць, робіць яе больш масіўнай; перарывістае чляненне рознымі клапанамі, патами, хлястиками, падрэза як бы памяншае аб'ём фігуры. Лінія нізу - адна з найбольш істотных ліній у кампазіцыі, якія вызначаюць прапорцыі адзення.  Лінія нізу ўплывае на выгляд за ўсё касцюма ў цэлым, так як яна абмяжоўвае сілуэт знізу і эмацыйна ўздзейнічае на ўспрыманне ўсяго ладу. Умоўна гэтая лінія можа быць выказана прамой, ломанай, плыўнай крывой або зігзагападобнай лініямі (мал. 67). Афармленне лініі нізу можа насіць самы розны характар. Часам па нізе вырабаў пракладваюць машынную радок (мал. 67, а). Шырокая бейка можа падкрэсліць і зрабіць гэтую лінію больш выразнай. Спадніца ў зморшчыну носіць спартыўны, дзелавой характар. Лінія нізу такой спадніцы - ламаная, зігзагападобныя, яна вельмі дынамічная і выразная (мал. 67, б). Шырокі валан ў пышную зборку, шырокая паласа кветак або пёраў, футравая опушь па лініі нізу паліто надаюць вопратцы вастрыню і прыгажосьць і з'яўляюцца вядучым момантам у стварэнні мадэлі (мал. 67, у, г, д).Ва ўсіх гэтых прыкладах лінія нізу хвалепадобна. У прамых і пашыраных дадолу спадніцах любой даўжыні па лініях сярэдняга або бакавога швоў часам робяць разрэз. У прыбраных, напрыклад эстрадных, сукенках разрэз можа быць вельмі глыбокім, што ўплывае на форму спадніцы (мал. 67, е). Эстэтычнае значэнне ліній у кампазіцыі адзення. У модзе назіраюцца перыядычныя захапленні той ці іншай лініяй. Гэта ставіцца як да силуэтным, контурным лініях, так і да тых, з дапамогай якіх ажыццяўляецца унутраная кампазіцыйная распрацоўка мадэлі. Вертыкальная лінія выказвае строгасць, лаканічнасць. Яна вызначае маштабы адзення, прапарцыянальнае дзяленне адзення на часткі (станік, какетка, баскаў, спадніца і г. д.). Вертыкаль спрыяе глядзельнай падаўжэння фігуры. Захапленне гэтай лініяй як вядучай у кампазіцыі характэрна для пачатку ХІХ стагоддзя (стыль ампір). Вертыкальна падальныя мяккія драпіроўкі стваралі галоўныя лініі ў вопратцы (мал. 68, а). На мал. 68, б, у, г прыведзены прыклады сучаснай адзення, дзе кампазіцыі пабудаваны перш за ўсё на вертыкалях.  Гарызантальная лінія вызначае ўстойлівасць, статычнасць мадэлі. Яна спрыяе глядзельнаму памяншэнню фігуры па вертыкалі. У ХІХ стагоддзі можна адзначыць шмат перыядаў захапленні горизонталью як асноўнай лініяй ў кампазіцыі (мал. 69, а). У сучаснай вопратцы гарызантальная лінія таксама знаходзіць ужыванне: гэта лініі какеткі і іншыя канструктыўна-дэкаратыўныя лініі (рыс. 69, б, у, г). Дыяганальная лінія выказвае рух, дынаміку. Дыяганаль тыповая для пабудовы адзення з асіметрычнымі формамі дэталяў. Падобныя кампазіцыйныя рашэнні былі характэрныя для 80-х гадоў ХІХ ст. (мал. 70, а). У сучаснай вопратцы гэтая лінія ўжываецца ў мяккіх і жорсткіх драпіроўкі, пахі і т. п. (мал. 70, б, у, г).  Плыўная крывая характэрная сваёй мяккасцю, «цякучасцю». У канцы ХІХ ст. у перыяд захапленні ускладненымі фасонамі з дапамогай плыўных ліній будавалі форму шматслойных спадніц (мал. 71, а). Плаўную лінію выкарыстоўваюць і ў сучаснай вопратцы (мяккія драпіроўкі, круглыя какеткі, баскі, плыўныя рэльефы; мал. 71, б, у, г). Спалучэнне ліній у вопратцы. Фасон звычайна распрацоўваюць, выкарыстоўваючы вертыкалі, гарызанталі, дыяганалі і плыўныя крывыя ў самых розных кампазіцыйных соподчинениях. Разгледзім некалькі прыкладаў: мал. 68, а, г - спалучэнне двух ліній - вертыкальнай (драпіроўкі) і гарызантальнай (лініі паясы). Тут вертыкаль з'яўляецца галоўнай лініяй кампазіцыі. Гарызантальная лінія з'яўляецца дадатковай, яна пазначае становішча лініі. таліі і вызначае прапорцыі ў мадэлі; мал. 69, б, г - у спалучэнні вертыкалі і гарызанталі вядучай лініяй з'яўляецца гарызанталь, вертыкальная ж лінія - дадатковая; мал. 70, а, у, г - спалучэнне двух ліній дыяганалі (вядучая лінія) і гарызанталі (дадатковая лінія); мал. 71, 6 - спалучэнне трох ліній - плыўнай крывой (вядучая лінія), вертыкалі і гарызанталі (дадатковыя лініі). Такім чынам, у аснове кампазіцыі заўсёды ляжыць якая-небудзь адна лінія, з якой стасуюцца ўсе астатнія. Няправільнае спалучэнне ліній у кампазіцыі. Калі асноўнымі ў кампазіцыі з'яўляюцца лініі, відавочна не ўзаемазвязаныя, мадэль губляе сваю мастацкую каштоўнасць. Прыкладам можа служыць спінка паліто з дыяганальнымі лініямі, узмоцненымі аздобнай радком (мал. 72,а): лінія проймы втачного рукавы не спалучаецца з дыяганальнымі лініямі рэльефаў. Больш дарэчным тут было б суцэльнаскроеная рукаў. Іншы прыклад - спінка паліто крою реглан (мал. 72, 6). У гэтым выпадку лініі проймы злучаныя лініяй какеткі, утвараючы кут у цэнтральнай частцы спінкі, у выніку чаго парушаецца плыўнасць ліній проймы. На мал. 72, у паказана яшчэ адна спінка паліто реглан з прамымі рэльефнымі лініямі, як бы врезающимися у плыўныя лініі проймы; гэта прыводзіць да нелагічнасці і парушэння кампазіцыйнага задумы. Прыкладам няправільнага спалучэння ліній можа служыць палічка паліто, намаляваная на мал. 72, г. Тут адна вытачка аформлена ў выглядзе мяккіх защипов, якія ідуць ад лініі пляча, а іншая - у выглядзе падрэза са зборкамі - ад лініі проймы. Такое злучэнне ў адной мадэлі рознахарактарныя ліній недапушчальна.  Яшчэ больш недапушчальным з'яўляецца кампазіцыйнае рашэнне, пры якім мадэль перагружаная рознымі па характары, «спорящими» паміж сабой лініямі. У любы перыяд моды назіраецца яе утрирование і вульгаризация. Бо вопратку шыюць не толькі вопытныя спецыялісты, але і малоквалифицированные людзі, з благім густам, якія імкнуцца да стварэння знарочыста ўскладненых фасонаў. На мал. 73, і намаляваная мадэль сукенкі. У аснове кампазіцыі ляжыць вертыкаль, узмоцненая зашпількай з гузікамі. Станік і спадніца будуюцца з дапамогай дыяганальных ліній рэльефаў. Стан падкрэслена гарызантальнай лініяй. На спадніцы-авальныя лініі какеткі (баскі). Іншы прыклад - спінка паліто (мал. 73, б), відавочна перагружаная разнохарактерными лініямі. Такое нагрувашчванне канструктыўных і дэкаратыўных ліній зніжае якасць мадэлі. На мал. 73, у паказана спінка паліто, таксама перагружаная канструктыўнымі і дэкаратыўнымі лініямі (защипы, дэкаратыўная радок, рэльефы). У такім кампазіцыйным вырашэнні выяўляецца адсутнасць пачуцця меры і эстэтычнага пачатку. Акрамя таго, у сярэдняй частцы спінкі створаны вельмі складаныя вузлы апрацоўкі.  Перагрузка мадэлі аднароднымі лініямі таксама сведчыць аб няправільным кампазіцыйным вырашэнні мадэлі. Разгледзім гэта на прыкладах: мал. 74, а - назойлівае паўтарэнне рэльефных авальных ліній у мадэлі паліто. Гэтыя рэльефныя лініі ў верхніх вытачках сталі б значна выразней, калі зняць рэльефныя лініі з кішэняў і нізу рукавоў; мал. 74,б - на рукавах і спінцы паліто выкарыстаны аднастайныя сустрэчныя складачкі - защипы і дэкаратыўная радок; мал. 74,у -шматразовае паўтарэнне авальнай лініі ў лініях каўняра, абшэвак, клапанаў і нізу жакета. Ва ўсіх названых прыкладах адзінства кампазіцыі парушаецца, яна як бы распадаецца на асобныя вузлы. Такія мадэлі можна выправіць, здымаючы з іх залішнія лініі, зачыняючы па чарзе асобныя элементы, лініі. | |
| Праглядаў: 329 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |