| Галоўная » Усё пра шыццё » Мадэляванне і мастацкае афармленне жаночай і дзіцячай адзення |
Кампазіцыя
 Сілуэтам называецца плоскасцевае аднатонныя або контурная выява якога-небудзь прадмета (мал. 37). Разам з тым сілуэт дае дакладнае ўяўленне аб аб'ёмнасці адзення, так як ён з'яўляецца праекцыяй аб'ёмнай формы. Сілуэт адзення не можа быць выяўлены, калі ў яго аснове няма пэўнай формы, створанай лініямі. Знешнія абрысы, контуры сілуэту адзення ствараюць лініі. Дзякуючы лініях у сілуэце адзення могуць быць раскрытыя ідэі прастаты і лаканічнасці, строгасці і стрыманасці, жаноцкасці і мяккасці, спартыўнай і мужнасці, імклівасці (дынамікі) і экстравагантнасці і г. д. Лініі надаюць выразнасць сілуэту, вызначаюць прапорцыі, спрыяюць раскрыццю задумы кампазіцыі, выказваюць кірунак моды. СІЛУЭТ Узнікненне паняцця сілуэту адзення варта аднесці да тых часах, калі першабытныя людзі пачалі ўжываць пакровы. Шкуры жывёл, драўняная кара, валакна раслін, рыбіны бурбалкі, пёры птушак - усё, што магло абараніць цела ад холаду ці спякоты, дажджу і ветру, служыла покрывам для цела. Ужо ў тыя далёкія часы для зручнасці нашэння чалавек надаваў покровам тую ці іншую форму шляхам сшывання матэрыялаў пры дапамозе тонкіх завостраных костак, якія выкарыстоўваюцца ў якасці іголак. Спроба надаць бясформенным матэрыялаў - скуры, валокнах, пёраў, неабходную форму відаць з мал. 38. На мал. 38, а намаляваны сілуэт першабытнага чалавека, апранутага ў шкуру-покрыва, такія, што трымаюцца на верхнім апорным поясе фігуры і явившуюся прататыпам сучаснай наплечной адзення - плашча, тунікі, палярына. На мал. 38,б намаляваны сілуэт з закрытай ніжняй часткай тулава - з насцегнавая павязку з раслінных валокнаў, якая стала правобразам сучасных трусаў і спадніц.  У далейшым з развіццём жывёлагадоўлі і земляробства чалавек навучыўся атрымліваць поўсць, вырошчваць лён, бавоўна, каноплі. Спачатку шляхам ручнога пляцення, а затым з дапамогай найпростых ткацкіх станкоў людзі сталі ствараць матэрыялы для адзення. Пакровы набылі больш зручную, ўтылітарную форму. Перажываючы мноства стадый развіцця, бясконца видоизменяясь, сілуэт адзення становіцца больш вызначаным і выразным, грунтуючыся на тых ці іншых апорных (канструктыўных) паясах і выказваючы тое ці іншае напрамак моды пануючага стылю. Адрозніваюць сілуэты двух асноўных відаў. 1. Скульптурны - выяўляе і паўтарае формы чалавечага цела, выяўляе як вартасці, так і недахопы фігуры (мал. 39, а). 2. Дэкаратыўны - отступающий ад натуральных абрысаў фігуры, маскіравалы і хавае яе натуральныя лініі, глядзельна дэфармавальны і які скажае прапорцыі і формы цела. Дэкаратыўны сілуэт як бы адцягвае ўвагу ад натуральных формаў фігуры чалавека (мал. 39,б).  Параўнанне сілуэту з геаметрычнымі фігурамі і рознымі прадметамі. Для больш дакладнай характарыстыкі сілуэту яго параўноўваюць з тымі ці іншымі геаметрычнымі фігурамі (мал. 40). Так, сілуэт, асноўныя лініі якога раўналежныя, нагадвае прамавугольнік (мал. 40, а). Калі ж асноўныя лініі разыходзяцца унізе, сілуэт параўноўваюць з трапецией (мал. 40,б). Сілуэт з разьбягаюцца уверх і ўніз ад лініі таліі лініямі нагадвае два трыкутніка з вяршынямі ў агульнай кропцы (мал. 40, у). Калі сілуэт утвораны плыўнымі крывымі лініямі, то яго параўноўваюць з авалам (мал. 40, г). Сілуэты могуць быць падобныя з больш складанымі геаметрычнымі фігурамі, адпаведна спалучаючыся: полуовал з прастакутнікам або трапецией, трапецыя з прастакутнікам або трапецией і г. д. Часам сілуэт параўноўваюць з рознымі літарамі, прадметамі і г. д. Так, у перыяд, калі лінія пляча была штучна пашыранай, а ніз сілуэту-быў пабудаваны на прамых вертыкальных лініях, сілуэт параўноўвалі з зачыненымі нажніцамі. Пасля пашырэнне сілуэту ў яго ніжняй часткі прывяло да падабенстве з расплюшчанымі нажніцамі. Сілуэт, намаляваны на мал. 40, у параўноўвалі з букой Х, а з моцна залішне вузкім плячыма і плаўна пашыраным нізам - з літарай А. Сілуэт спадніцы, моцна звужаны дадолу, называлі бочачкай, а сілуэт спадніцы, пышнай па лініі таліі і злёгку звужанай дадолу,- цюльпанам ці кропляй вады. Сілуэт, прыкметна звужаны ў вобласці грудзей і плячэй і пашыраны ўнізе, носіць назву амфары. Сілуэт, які нагадвае авал (мал. 40, г), параўноўваюць з фільмамі і г. д.  Малюнак сілуэту ў профіль. У большасці выпадкаў сілуэт адзення прайграваюць у фас (у часопісах мод, эскізах, накідах). Калі такое малюнак не дае дакладнага прадстаўлення аб модных лініях і формах (калі акцэнт моды засяроджаны на спінцы), то сілуэт прайграваюць ў профіль. Так, на мал. 41,а намаляваны сілуэт паліто з лёгкай, дынамічнай, як бы ляціць спінкай. На мал. 41, б паказана сукенка, у якім асноўная маса тканіны сканцэнтравана на заднім палотнішча спадніцы ў выглядзе глыбокіх, мяккіх фалды (спадніца з «рухам назад»). На мал. 41, у паказаны кароткі жакет з вялікім мяккім напуском на спінцы, а на мал.41, г - жакет з баской, гладкай спераду і з глыбокімі фалды на спінцы, якія надаюць вастрыню ўсёй мадэлі. Развіццё сілуэту адзення ХІХ - ХХ стст. На мал. 42 паказана развіццё сілуэту жаночага сукенкі за 150 гадоў (1800 - 1950 гг.). Кожны з прадстаўленых сілуэтаў мае свае характэрныя лініі, выявляющие або хаваюць, а часам і наўмысна скажаюць натуральныя лініі фігуры.  Лінія таліі - асноўная, вядучая лінія у кампазіцыі адзення. Падкрэсліваннем гэтай лініі ў канструкцыі выяўляюць прапарцыянальнасць будынка фігуры. Часцей за ўсё лінія таліі на вопратцы захоўвае сваё натуральнае становішча, аднак былі перыяды, калі лінію таліі мелі некалькі вышэй (гл. мал. 42, сілуэты 1801 і 1819 гг.) або ніжэй яе натуральнага становішча (гл. мал. 42, сілуэт 1927 г.), што стварала новыя прапарцыйныя суадносіны, глядзельна змяняюць аблічча фігуры. Часам стан была празмерна выказана, рэзка заужена. У адных выпадках гэтага дасягалі злучэннем маленькага лифа з надмерна шырокай спадніцай-крыналінам (гл. мал.42, сілуэты 1830, 1850 гг.), у іншых выпадках-прымяненне спецыяльных гарсэтаў, стваралі талію чарачкай (гл. мал. 42, сілуэты 1865 г., 1880, 1885, 1895 гг.). Для пачатку ХХ ст. характэрным быў сілуэт (гл. мал. 42, сілуэт 1901 г.), глядзельна які скажае лінію таліі і ўсю постаць у цэлым. У профіль сілуэт нагадваў лацінскую літару S. Дамагаліся гэтага з дапамогай гарсэта спецыяльнай формы. З 1916 г гарсэт у жаночай вопратцы перасталі ўжываць, лінія таліі стала паступова пашырацца. У 1925 - 1927 гг. яна губляе свае абрысы і перамяшчаецца на лінію сцёгнаў. Ліф становіцца вельмі доўгім, спадніца - празмерна кароткай, сілуэт нагадвае постаць хлопчыка. У 1931 г. лінія таліі ў вопратцы зноў вяртаецца на сваё натуральнае месца. Спачатку яна настолькі слаба падкрэслена, што розніца паміж обхватами таліі і сцёгнаў амаль неадчувальна, аднак паступова стан суживается і адзенне прымае натуральныя абрысы фігуры. У 1945 г. лінія таліі нязначна перамяшчаецца ўніз, станік даўжэе, спадніца кароціцца. З 1950 - 1952 гг. лінія таліі зноў вяртаецца на сваё натуральнае месца. Лінія пляча на ўсіх сілуэтах да 1938 г. мае натуральнае нахіленае становішча. Ўзнікалі толькі змены даўжыні лініі пляча. У 1938 г. упершыню ў гісторыі моды лінія пляча становіцца штучна прамой (гарызантальнай), што дасягаецца шляхам выкарыстання ватных пракладак. Такое напрамак у модзе з некаторымі зменамі захавалася аж да 1952 г. Лінія грудзей у перыяд рознай моды была размешчана па-рознаму. У пачатку ХІХ ст. яна была прыкметна прыпаднятая, завышаная (сілуэты 1801, 1819 гг.). У наступнае час размяшчэнне гэтай лініі больш натуральнае, хоць форма грудзей некалькі скажоная, паколькі фігура сцягнутая гарсэтам. Характэрным перыядам у развіцці сілуэту з'яўляюцца 1925 - 1927 гг., калі моднай лічылася хлапечая постаць з абсалютна плоскай грудзьмі (для гэтага грудзі бінтаваць; (гл. мал. 42, сілуэт 1927 г.). Лінія сцёгнаў з'яўляецца вельмі істотнай у жаночай вопратцы, так як яна больш за ўсё падкрэслівае жаноцкасць сілуэту. У касцюме ХІХ ст. лінію сцёгнаў ў вопратцы штучна пашыралі, ужываючы ў 50 - 60-х гадах крыналінаў, а ў 70 - 80-х гадах - турнюры і фижмы. Ў строгім сілуэце сучаснай дзелавой адзення лінію сцёгнаў не падкрэсліваюць, прыглушваюць. Лінія нізу гуляе важную ролю ў вызначэнні прапорцыі сілуэту, так як ад велічыні бачнай часткі ног увесь сілуэт прымае той ці іншы выгляд. Так, адзенне даўжыней да падлогі, надае постаці манументальнасць або ўрачыстасць. На працягу ўсяго ХІХ і ў пачатку ХХ стст. жанчыны насілі сукенкі да падлогі, часам са шлейфам (гл. мал. 42). Пачынаючы з 1910 г., лінія нізу некалькі перамяшчаецца ўверх, да ўзроўню шчыкалатак. Паступова адзенне кароціцца, адкрываючы ікры ног, калені і збольшага сцягна (міні-спадніцы). З усяго выкладзенага можна зрабіць наступны выснову: пры стварэнні сілуэту любая, нават нязначная, лінія можа стаць вырашальнай. На мал. 43 намаляваныя два сілуэту з аднолькава размешчанай лініяй таліі, аднолькавай даўжынёй і шырынёй спадніцы, але з рознай формай лініі плячэй-штучна прамалінейнай і натуральна спусцістай. Гэта нязначнае адрозненне робіць абодва сілуэту цалкам непадобнымі адзін на іншы.  Асноўныя напрамкі развіцця сілуэту (найбольш характэрныя этапы). На працягу папярэдніх стагоддзяў і ў пачатку ХХ ст. (да 1938 г.) у модзе пэўнага канкрэтнага адрэзка часу пераважаў адзін сілуэт (гл. мал. 42). Разгледзім некалькі прыкладаў. На мал. 44, а намаляваныя тры розныя мадэлі з часопіса мод 1918 г. Аднак ва ўсіх мадэляў аднолькавы сілуэт: форма лініі пляча, становішча лініі таліі, форма і даўжыня спадніцы. Другі прыклад - сілуэт адзення моды 1927 г. (мал. 44,б). Ва ўсіх мадэлях адсутнічае лінія таліі, спадніца прамой формы, рукавы вузкія уверсе і пашыраныя да нізу. Характэрным у гэтых прыкладах з'яўляецца і тое, што сілуэту уласціва адна і тая ж форма капелюшоў і іх аднолькавая пасадка на галаве. У модзе 1938 г. (мал. 44, у) асноўным матывам з'яўляецца лінія пляча - штучна прамалінейная, амаль гарызантальная. Гэтаму сілуэту уласцівы рукаў тыпу кумпякі («жиго»), з ватнымі пракладкамі, пышны ў оката і вузкі ў пэндзля.  Пачынаючы з 1935 г., сілуэт стаў развівацца ў новым напрамку. На мал. 45 намаляваныя модныя ў той час сілуэты лёгкага сукенкі. Адно сукенка з спадніцай, завужанай дадолу, іншае - з моцна расклешанай. Гэтыя сілуэты былі характэрныя і для верхняй адзення. На мал. 46 намалявана тры адначасова модных сілуэту паліто, пабудаваных на Х-вобразных лініях з рэзка выяўленай станам і пашыранай спадніцай, або на плыўных лініях, збежных дадолу, або на лініях, звужваюцца да плячах і пашыраюцца да нізе вырабы. Гэта напрамак развіваецца і далей, набываючы разнастайныя формы. На мал.47 паказаны сілуэты лёгкага сукенкі моды 1956 - 1960 гг рознай формы, але аб'яднаныхадзінай лініяй даўжыні вырабы.  Найбольш значны этап у развіцці сілуэту наступіў у сярэдзіне 60 - 70-х гадоў ХХ ст., што выявілася ў імкненні стварыць маладзёжную моду. Упершыню за ўсю гісторыю моды адбываецца ўзроставаедзяленне сілуэта, заснаванае на розніцы ў даўжыні вырабы. Адбываецца лімітавае спрашчэнне формы, якое зводзіцца да сукенкі-кашулі без выяўлення ліній таліі, грудзей і сцёгнаў. Шляхам змены прапорцый, дасягаецца рознай даўжынёй сукенкі, кожны сілуэт ўспрымаецца па-рознаму (мал. 48). На мал. 48,а намаляваны сілуэт адзення дзяўчыны-падлетка, на мал. 48, б - маладой жанчыны, на мал. 48, у - жанчыны сталага ўзросту. Распаўсюджаная тады форма кашулі з часам надакучыла, выклікаўшы так званае глядзельнае стому; сілуэт зноў стаў змяняцца, захоўваючы пры гэтым тры варыянту даўжыні вырабы ў залежнасці ад узросту жанчыны. Моднымі сталі сілуэт прамой або пашыраны дадолу ад проймы (форма трапецыі); так званае слізгаценне лініі таліі - ад лініі сцёгнаў да яе натуральнага месцазнаходжання; спадніцы разнастайных формаў - у зморшчыну, клеш; розныя рукавы - прамыя вузкія, пашыраныя да нізу (з раструбом), на абшэўцы (шырокай або вузкай), з вялікай колькасцю зборак ў пэндзля (пышны) і з буфами і г. д.  Да канца 1970 г. лінія нізу - даўжыня вырабы - становіцца вызначальнай у развіцці сілуэту, пры гэтым узроставай прынцып губляе сілу. З'яўляюцца тры характарыстыкі даўжыні вырабы: міні, максі і міді. Даўжыні міні супрацьпастаўляюць даўжыню максі (да шчыкалаткі, мал. 49, а, б). Модна спалучэнне міні-сукенкі з максі-паліто. Разам з гэтым узнікае і развіваецца сілуэт брючный камплектаў (гл. мал. 37). Даўжыня максі апынулася менш папулярнай, яе замяніла даўжыня мідзі, пры якой выраб закрывае ногі да сярэдзіны лытак (мал. 49, у). Такім чынам, кожнаму перыяду моды уласцівы свой, уласцівы яму модны сілуэт. Разнастайнасць жа варыянтаў аднаго і таго ж сілуэту пацвярджае багацце і складанасць мастацтва касцюма. Пры гэтым у аснове стварэння любой мадэлі ляжыць пэўны сілуэт, якое навязвала модай і творчай фантазіяй мастака з улікам прызначэння мадэлі і заўсёды абмежаваны канкрэтным маштабам - фігурай чалавека. Сілуэт - гэта рамка (плошча), у межах якой распрацоўваюць форму і ствараюць фасон (мал. 50).  Супастаўленне паняццяў «фасон» і «форма». На мал. 51 (малюнак з часопіса мод 1916 г.) ясна відаць, як у межах аднаго і таго ж сілуэту (формы) распрацаваны розныя фасоны сукенак. Разнастайнасць моды пры гэтым вырашалася на прынцыпе «абыгрываннем» сілуэту, на распрацоўцы знарочыста ўскладненых фасонаў, сумяшчэнні розных ліній, дэталяў, аздаблення, прынятых у межах усталяванай на вядомы адрэзак часу формы. Уся ўвага канцэнтравалася на фасону. Лініі ж канструкцыі як бы адыходзілі на другі план. Для моды другой паловы ХХ ст. характэрна суіснаванне розных сілуэтаў пры больш лаканічных фасон. З прычыны гэтага паняцце формы ў сучаснай вопратцы мае большае значэнне ў параўнанні з паняццем фасону. Фасон не заўсёды вызначае форму. Напрыклад, сукенка з фальбонамі (фасон) можа мець мноства варыянтаў канструкцыі (форма).  Мадэлі другой паловы ХХ ст. вызваленыя ад залішніх ліній, дэталяў і аздабленняў, дзякуючы чаму лініі сталі вырашальным, больш дзейсным сродкам у стварэнні мадэлі. Лініі не маскіруюцца, а наадварот, падкрэсліваюцца, часам узмацняюцца радком (мал. 52). Канструктыўнасць - адзін з вядучых фактараў сучаснага мадэлявання. Як ужо вядома, сілуэты бываюць структурныя (гл. мал. 39,а) і дэкаратыўныя (гл. мал. 39,б). У залежнасці ад характару сілуэту вырашаецца яго ўнутраная распрацоўка - канструкцыя.  Адзін і той жа сілуэт, служачы фонам, можа мець некалькі рашэнняў - распрацовак. Разбярэм гэта больш падрабязна. 1-й прыклад - структурны сілуэт (мал. 53, а). Контурныя лініі сілуэту стрыманыя, якія падкрэсліваюць і выявляющие натуральныя лініі фігуры, у якой-то меры раскрываюць і вызначаюць форму і канструкцыю вырабы. Дастаткова паглядзець на такі сілуэт, каб пераканацца: спадніца прамой формы, з адным або двума швамі. У сілуэце, паказаным на мал. 53, б, спадніца, пашыраная дадолу, альбо крою клеш, альбо якая складаецца з нейкага колькасці клінаў. Канструкцыя лифа дадзенага сілуэту таксама можа быць вырашана па-рознаму ў залежнасці ад розных варыянтаў спалучэння ліній, якое навязвала модай. 2-й прыклад - дэкаратыўны сілуэт (мал. 53, у). Ён эмацыйны, экстравагантны. Лініі сілуэту настолькі выразныя, што яны вызначаюць рашэнне формаў - канструкцыю. Прычым колькасць варыянтаў канструктыўнага вырашэння гэтага сілуэту больш абмежавана. У яго аснове-крой клеш («сонца», «полусолнце» і г. д.). | |
| Праглядаў: 441 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |