| Галоўная » Усё пра шыццё » Мадэляванне і мастацкае афармленне жаночай і дзіцячай адзення |
Кампазіцыя
| Законы і правілы кампазіцыі Кожнаму віду мастацтва ўласцівыя свае законы і правілы кампазіцыі. У мастацтве кампазіцыі адзення асноўнымі законамі з'яўляюцца наступныя: 1. Падпарадкаванне кампанентаў кампазіцыі і кампазіцыйных сродкаў прызначэнні адзення. 2. Наяўнасць кампазіцыйнага цэнтра. 3. Суразмернасць усіх частак і кампанентаў кампазіцыі паміж сабой і фігурай чалавека. 4. Цэльнасць кампазіцыі. Падпарадкаванне кампанентаў кампазіцыі і кампазіцыйных сродкаў прызначэнні адзення.Усё ў кампазіцыі павінна быць падпарадкавана прызначэнні адзення і выказваць яго. Інакш кажучы, практычнае прызначэнне адзення заўсёды павінна з'яўляцца зместам яе мастацкай формы. Існуе тры правілы, якія выказваюць гэты закон. 1. Арганічнае адзінства прызначэння адзення і яе формы. Форма любой рэчы павінна адказваць непасрэднаму яе прызначэнні, быць мэтазгодна пабудаванай. Так, форма купальнага касцюма (купальнік і шапачка) дакладна паўтарае форму цела і галовы, так як дзякуючы шчыльнаму облеганию касцюм не перашкаджае чалавеку рухацца ў вадзе, а пры намаканні не дэфармуецца. Сукенкі для бальных танцаў робяць унізе аб'ёмней, чым уверсе. Плашчы бываюць пераважна свабоднай або полуприлегающей формы, паколькі іх апранаюць па-над іншай адзення. 2. Адпаведнасць матэрыялу прызначэнні і форме адзення. Мастацкая і практычная каштоўнасць адзення забяспечваецца ужываннем такога матэрыялу або спалучэння матэрыялаў, якія выяўляюць задума мастака і цалкам адказваюць прызначэнні адзення і яе форме. Напрыклад, тыя ж плашчы, каб яны адказвалі сваім прамым прызначэнні, выконваюць з тканін з воданепрымальнай насычэннем, з прагумаваных або спецыяльных сінтэтычных матэрыялаў, якія не прапускаюць вільгаць і добра захоўваюць форму. З легкосминающихся тканін нельга рабіць вопратку вузкіх формаў, драпаваць сукенкі ці плиссированные спадніцы. 3. Адзінства матэрыялу і дэкаратыўнай аздаблення ў адпаведнасці з прызначэннем і формай адзення. Уключаючы любую аздабленне ў кампазіцыю адзення, трэба перш за ўсё вызначыць характар гэтай аздаблення, яе выгляд і тэхніку выканання. Неабходна, каб яна не супярэчыла не толькі утылітарным уласцівасцях матэрыялу, структурна-фактурным яго якасцях, але і прызначэнні адзення і яе форме. Так, у мэтах стварэння адзення, у якой было б прахалодна ў спякоту, выкарыстоўваюць, напрыклад, ільняныя або баваўняныя тканіны.З ярка выяўленым палатнянай перапляценнем лёну арганічна спалучаюцца такія віды вышыўкі, як «мярэжкі», «перевить» або мернае і адзінкавае карункі, уведзеныя ў само палатно і падкрэсліваюць тую ці іншую форму вырабы. Падобная аздабленне адначасова ўпрыгожвае сукенка і стварае максімальную прахалоду. Калі ўпрыгожванне сваім зместам дапамагае выказаць прызначэнне і мастацкі задума рэчы, яно становіцца актыўным і выразным элементам кампазіцыі (да прыкладу, малюнак якара і ветразі на касцюмах для падарожжаў па вадзе).І наадварот, ўпрыгожванне разбурае цэласнасць кампазіцыі, калі яно сваім зместам не адпавядае агульнаму прызначэнні касцюма. Так, проста недарэчна на касцюме для лыжнага спорту даваць аплікацыю кветак сланечніка або маку. Наяўнасць кампазіцыйнага цэнтра. Усе кампаненты, якія складаюць кампазіцыйны цэнтр (акцэнт) у вырашэнні кампазіцыі мадэлі, падзяляюцца на два выгляду: галоўныя, да якіх адносіцца ўсё тое, што ўтварае аб'ёмную форму пэўнага віду адзення (аб'ёмная форма з контурнымі абрысамі лифа, рукавоў, спадніцы, штаноў і г. д.) і дэкаратыўна-канструктыўныя кампаненты, пакрый або лінія крою, а таксама розныя дэталі, дэкаратыўныя аздаблення, фурнітура і ўпрыгажэнні. Кожны з названых кампанентаў можа быць адзіным у якасці галоўнага кампазіцыйнага цэнтра ці ж быць аб'яднаным з іншымі кампанентамі. Як правіла, сукупнасць двух-трох кампанентаў у якасці галоўнага акцэнту кампазіцыі спрыяе больш выразнаму раскрыццю задумы мастака і вобразнасці мадэлі. Напрыклад, ідэю манументальнасці жаночага вобраза мастак выказвае ў доўгім вячэрнім сукенка, вырашаючы яго силуэтную форму маналітна, у выглядзе званы (мал. 10,а). Цэнтрам кампазіцыі гэтага сукенкі з'яўляюцца рукавы - іх форма, паўтаралая форму табара. У пошуках больш выразных сродкаў вырашэння свайго задумы мастак мае на знешняй частцы рукавы дэкор - выразны маналітны ўзор, утваральны дакладнае па форме пляма (мал. 10,б). Дэкаратыўны ўзор, аб'яднаны з рукавом адзінай, агульнай формай, ўзмацняе гучанне галоўнага акцэнту сукенкі.  У залежнасці ад існуючага напрамкі моды усталёўваецца ўмоўная схема пабудовы кампазіцыі, якая прадугледжвае размяшчэнне галоўных акцэнтаў. Так, для аднаго напрамкі моды характэрна акцэнтаванне верхняй часткі касцюма;. у перыяд панавання іншай моды кампазіцыйны цэнтр пераносіцца на ніжнюю або сярэднюю часткі касцюма. У адпаведнасці з гэтым мадэльер, які працуе над кампазіцыяй адзення, засяроджвае сваю ўвагу на тых кампанентах, якія могуць найбольш выразна выявіць вядучыя тэндэнцыі і характэрныя. рысы дадзенага напрамкі моды. Істотную ролю ў выбары кампанентаў у якасці галоўнага акцэнту ў кампазіцыі гуляе стыль мастацкага рашэння касцюма (спартыўны, класічны, нацыянальны), а таксама асаблівасці творчай індывідуальнасці мадэльера. Акрамя таго, вялікі ўплыў на выбар тых ці іншых кампанентаў у якасці цэнтра кампазіцыі аказвае канкрэтная мэтанакіраванасць мадэлявання. Так, распрацоўка мадэляў перспектыўнай моды, як правіла, звязана з пошукамі новых силуэтных формаў і іх аб'ёмных выразаў, новых спосабаў формаўтварэння (крою) з якасна новых матэрыялаў, з вызначэннем змяненняў прапорцый асобных прадметаў адзення і ўсяго касцюма. У гэтых выпадках ўвагу мастака накіравана на адпаведныя кампаненты, якія з'яўляюцца галоўным чынам кампанентамі першага выгляду.Распрацоўка мадэляў для прамысловай вытворчасці ажыццяўляецца на аснове ўжо знойдзеных силуэтных формаў, аб'ёмаў і ўсталяваліся прапорцый; стварэнне прамысловых узораў адзення пераважна звязана з распрацоўкай розных варыянтаў дэталяў, аздабленняў і іх размяшчэння ў вопратцы. Асноўнымі правіламі другога закона кампазіцыі з'яўляюцца: 1) выяўленне цэнтральнага акцэнту кампазіцыі і падпарадкаванне яму іншых кампанентаў, 2) ўраўнаважанасць кампазіцыі. Гэта значыць, што характэрная асаблівасць галоўных кампанентаў, якія ўтвараюць кампазіцыйны цэнтр, вызначае форму, памеры і стыль афармлення другарадных, т. е. дэкаратыўна-гарнітурных, кампанентаў. Разгледзім абодва правілы на прыкладах.  Цэнтрам кампазіцыі сукенкі-кашулі (мал. 11,а) з'яўляецца каўнер з планкай-зашпількай. Асаблівасць гэтых дэталяў - іх форма, утвораная стромкімі дугападобнымі і прамымі лініямі і падкрэсленая аздобнай радком. Гэтая характэрная асаблівасць галоўнага кампазіцыйнага акцэнту выяўлена формай клапанаў кішэняў і абшэвак. Аднатонны матэрыял каўняра, планкі, клапанаў і абшэвак вылучае гэтыя кампаненты, спрыяе больш выразнаму выразу вядучай тэндэнцыі моды перыяду 1965 - 1969 гг. (спартыўны стыль, падкрэслена моладзевы аблічча; кароткая даўжыня вырабы, выразнасць геаметрычных формаў і нешматлікасць дэталяў у кампазіцыі адзення). У межах уплощенной прастакутнай формы табара сукенкі буйныя накладныя кішэні размяшчаюцца нізка; толькі такое іх размяшчэнне стварае ўраўнаважанасць ўсёй кампазіцыі. Кампазіцыйны цэнтр плашча спартыўнага стылю (гл. мал. 11,б) -отлетная какетка. Яе размяшчэнне, памер і канфігурацыя вызначылі характар і размяшчэнне астатніх дэталяў: невялікі каўнер сваімі закругленымі кутамі супадае з отстроченным краем какеткі; лісточкі кішэняў формай і размяшчэннем падпарадкаваныя галоўнаму акцэнту кампазіцыі; шлевки разам з поясам фіксуюць высокую талію - усе гэтыя кампаненты, якія характарызуюць рысы моды 1970 - 1971 гг., ствараюць раўнавагу кампазіцый верхняй і ніжняй частак адзення. Складнасць фігуры можна падкрэсліць значным падаўжэннем адзення і змяненнем яе прапорцый шляхам увядзення ў яе ў якасці цэнтра кампазіцыі высокага паясы-гарсаж (мал. 11, у). Гэтая дэталь - навінка моды 1970 - 1971 гг. - вызначае ўвесь строй кампазіцыі, падпарадкоўвае і аб'ядноўвае астатнія кампаненты, якія надаюць пэўную ўстойлівасць кампазіцыі: лініі сілуэту і крою, афармленне гарлавіны, форму і памер кішэняў. Значнае падаўжэнне, фіксаваная поясам высокая стан, змяніліся прапорцыі, багацце разнастайных дэталяў-усе гэтыя прыкметы моды пачатку 1970-х гадоў адрозніваюць схему пабудовы кампазіцыі касцюма гэтага перыяду ад кампазіцыйнай схемы папярэдняга перыяду моды. Але правіла выяўлення галоўнага ў кампазіцыі і падпарадкаванне яму другараднага, роўна як і правіла ураўнаважанасці, застаюцца пастаяннымі. Так, мадэлям, намаляваным на мал.11 і 12, характэрна тое, што пэўная ўстойлівасць, раўнавагу кожнай кампазіцыі дасягнуты размеркаваннем розных па велічыні дэталяў на адпаведных частках адзення па прынцыпе падпарадкавання іх галоўнага акцэнту, супадпарадкавання адзін аднаму і постаці чалавека. Калі кішэні кароткага сукенкі-кашулі размясціць ніжэй, то ўраўнаважанасць кампазіцыі парушыцца, карыстацца імі будзе нязручна. Калі б рукавы падоўжаных плашча і сукенкі не былі аформленыя лісточкамі і манжэтамі, з'явілася б адчуванне перагрузкі дэталямі лифа вырабаў.У сваю чаргу, наяўнасць кішэняў і клапанаў на трапецападобных спадніцах гэтых вырабаў ўраўнаважвае верхнюю і ніжнюю часткі фігуры. Глядзельнага раўнавагі кампазіцыі адзення можна дасягнуць і іншымі сродкамі, напрыклад увядзеннем адной якой-небудзь дэталі (накладнога кішэні ў сукенка-паліто, намаляваным на мал. 12, а), спалучэннем розных напрамкаў клятчастага малюнка тканіны (мал. 12, б) і інш. Суразмернасць частак і элементаў кампазіцыі. З другім законам цесна звязаны трэці - суразмернасць усіх частак і элементаў кампазіцыі паміж сабой і фігурай чалавека. Суразмернасць у кампазіцыі дасягаецца колькасным суадносінамі наступных фактараў і элементаў адзення: аб'ёмаў адзення (лифа, рукавоў, спадніцы); колеру і фактуры матэрыялаў (блузка з спадніцай, аздобнага каўняра і паясы з сукенкай, футравых абшэвак і каўняра з паліто); дэталяў адзення (каўняра, кішэняў, клапанаў, хлястиков і г. д.); аздаблення (радкі, вышыўкі, фурнітуры і інш.). Колькасць, велічыня і форма дэталяў адзення, іх суразмернасць і ўзгодненасць з мадэллю ў цэлым павінны абавязкова ўдакладняцца ў працэсе мадэлявання, так як змяненне любога кампанента, як правіла, цягне за сабой змяненне альбо яго размяшчэння, формы і аб'ёму той часткі адзення, на якой гэты кампанент размяшчаецца. Цэльнасць кампазіцыі. Кампазіцыя можа быць суцэльнай, калі пры яе стварэнні выконваліся ўсе названыя вышэй законы і правілы, бо цэльнасць кампазіцыі - гэта падпарадкаванасць другараднага галоўнага, ўзаемасувязь усіх кампанентаў, ўраўнаважанасць. Цэласць, у сваю чаргу, спрыяе выразнасці выказвання задумы і яго ўспрымання. Каб пераканацца ў непреложности гэтай заканамернасці, звернемся зноў да мадэлям, якія былі разгледжаны вышэй (гл. мал. 10, 11, а, б). Ідэя стварэння манументальнага велічнага ладу (гл. мал. 10) выказана як монолитностью за ўсё сілуэту, так і монолитностью буйнога дэкору. Лімітавая геометризация - спосаб раскрыцця сувязі стылю адзення 60-х гадоў са стылем сучаснай архітэктуры - падкрэслена не толькі геаметрычнымі формамі мадэлі (гл. мал. 11, а); яна раскрываецца ў матэматычна дакладнай сувязі памеру і формы дэталяў з маштабам палос тканіны. Просты задума - стварыць зручнае, надзейна абараняе ад непагадзі плашч-паліто як нельга лепш выяўлены ў мадэлі, намаляванай на мал. 11, б, дзе цэльнасць кампазіцыі з'яўляецца вынікам захавання ўсіх законаў і правілаў мастацтва кампазіцыі. Як бы ні была кампазіцыя простая або складаная па сваім кампанентаў, чым цельнее, монолитнее яна будзе пабудавана, тым ясней будзе ўспрымацца і яе задума. Цэльнасць кампазіцыі залежыць і ад умення адмовіцца ад лішняга. | |
| Праглядаў: 404 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |