| Галоўная » Усё пра шыццё » Мадэляванне і мастацкае афармленне жаночай і дзіцячай адзення |
Кампазіцыя
| Сутнасць кампазіцыі Ў мадэляванні адзення мастацкім афармленнем называецца стварэнне па пэўных законах прыгажосці як асобных прадметаў адзення, так і гарманічнага спалучэння розных прадметаў, якія складаюць касцюм. У абодвух выпадках мастацкае афармленне звязана з кампазіцыяй. Кампазіцыя (ад лацінскага compositio - складанне, размяшчэнне, злучэнне) -пабудова творы мастацтва. Паняцце «кампазіцыя» першапачаткова ўжывалася толькі ў архітэктуры (яшчэ старажытным дойлідам належалі першыя трактаты аб законах пабудовы розных збудаванняў). Гэта паняцце затым распаўсюдзілася на жывапіс і музыку (адсюль кампазітар - стваральнік музычнага твора), а пазней - на літаратуру і іншыя віды мастацтва. У архітэктуры, скульптуры, жывапісу, музыцы і дэкаратыўна-прыкладным мастацтве паняцце «кампазіцыя» мае дваякае значэнне. Кампазіцыяй называюць дзеянне: твор архітэктурнага праекта або карціны, складанне музычнага твора, стварэнне мадэлі адзення або арнаментальнага малюнка на тканіны. Кампазіцыяй называюць і тое, што ўзнікае ў выніку гэтага дзеяння, г. зн. само твор. Любы мастацкі твор - ад простага нацюрморта да складанага архітэктурнага ансамбля, які ўключае шматлікія збудаванні,- мае пэўнае пабудова, пэўную кампазіцыю. Кожнаму віду мастацтва, у тым ліку і мастацтву мадэлявання адзення, ўласцівыя свае ўласныя кампазіцыйныя прынцыпы. Вядома, што найбольш блізкім, роднасным мастацтву стварэння касцюма з'яўляецца мастацтва архітэктуры, так як у аснове таго і іншага ляжаць тры асноўных патрабаванні: карысць, трываласць і прыгажосць. Гэтыя патрабаванні ўключаюць у сябе ўвесь круг пытанняў, звязаных з мастацтвам мадэлявання касцюма і будаўніцтвам. Мастак-мадэльер, як і архітэктар, карыстаецца пэўнымі мастацкімі сродкамі і прыёмамі пры пабудове кампазіцыі свайго твора.Адным з такіх мастацкіх сродкаў з'яўляецца афармленне будынка, касцюма ўпрыгожваюць рознымі элементамі і дэталямі з мэтай надання твору большай прывабнасці і выразнасці. У архітэктуры гэта паўкалоны, пілястры (плоскія калоны), арнаментальныя фрызы і г. д. У касцюме ролю элементаў, сродкаў мастацкага афармлення гуляюць розныя накладныя аздаблення, вышыўка, карункі, шнур, фурнітура і інш. Галоўным мастацкім сродкам і архітэктара, і мадэльера з'яўляюцца геаметрычныя аб'ёмы, якія складаюць аснову любога будынка і адзення. Аднак у адрозненне ад архітэктара, які выкарыстоўвае гэтыя формы свабодна, мадэльер ў сваёй творчасці адносна абмежаваны, так як ён звязаны з фігурай чалавека. Гэта абавязковая ўмова адрознівае стваральную працу мастака-мадэльера ад архітэктара-праекціроўшчыка. Аснову кампазіцыі адзення складае сукупнасць асноўных якія ўтвараюць вопратку аб'ёмаў (частак), суадносіны гэтых аб'емаў, агульныя прапорцыі адзення, яе сілуэт. Ступень выразнасці формы касцюма залежыць перш за ўсё ад таго, наколькі ўдала вырашана кампазіцыя ў цэлым. Калі не будзе ўзгодненасці ў спалучэнні асноўных аб'ёмаў і форм, калі не знойдзеныя агульныя прапорцыі ў касцюме, ніякія прыёмы ўпрыгожвання не зробяць касцюм прыгожым і прывабным.Гэтая заканамернасць мастацтва кампазіцыі дакладна і пераканаўча выказана словамі геніяльнага паэта і мысляра Гётэ: «Задавальненне, якое мы адчуваем ад выдатнага творы мастацтва, залежыць ад таго, наколькі правільна выкананыя суадносін, пачуццё задавальнення абумоўліваецца толькі прапорцыямі. Калі яны парушаныя, то ніякімі знешнімі ўпрыгожваннямі нельга замяніць прыгажосць і прывабнасць, якіх ім не хапае па сутнасці. Можна нават сказаць, што іх бязладдзе робіцца яшчэ больш гідка і больш невыноснага, чым па меры павелічэння вытанчанасці аздаблення і багацця матэрыялаў упрыгожванняў». Прапорцыі і іх суадносін з фігурай гуляюць у вопратцы вырашальную ролю, так як яны паведамляюць форме, а такім чынам, і сілуэту пэўны характар. Напрыклад, вертыкальна выцягнутыя формы адзення надаюць лёгкасць і складнасць постаці; лініі, якія маюць працягласць у гарызантальным кірунку, вырабляюць ўражанне прысадзісты, і цяжкавагавасці фігуры і г. д. Формаўтварэнні частак адзення ажыццяўляецца галоўным чынам канструкцыяй. Чым складаней форма, тым шматстайныя могуць быць канструктыўныя лініі, якія выказваюць яе. Ўжываюць лініі прамыя і крывыя, вертыкальныя, гарызантальныя і нахільныя, кароткія і доўгія. Будучы неабходнымі для пабудовы формы, гэтыя лініі неад'емныя ад яе і з'яўляюцца важным сродкам не толькі канструктыўнай, але і эстэтычнага вырашэння мадэлі. У кожным выглядзе адзення адрозніваюць два віды формаў: 1) формы, якія складаюць аснову адзення, напрыклад станік, спадніца, рукавы; 2) формы, якія служаць для вонкавага ўзбагачэння мадэлі. Да іх ставяцца дэкаратыўныя элементы, такія як вышыўка, карункі, банты, рушы, мех, а таксама дэталі адзення - каўняры, клапаны, хлястики, пагоны і інш. Формы першага выгляду называюць галоўнымі; формы другога віду - дэкаратыўна-костюмными. Асаблівасцю дэкаратыўна-гарнітурных формаў з'яўляецца тое, што яны не могуць існаваць самастойна, па-за галоўных, якія ўтвараюць вопратку формаў (аб'ёмаў). Таму такія формы, з'яўляючыся кампанентамі кампазіцыі адзення, павінны падпарадкоўвацца галоўным формах. Шматвяковай вопыт мастацтва касцюма даказвае, што ўключаныя ў асноўныя формы адзення дэкаратыўныя элементы і розныя дэталі становяцца натуральна неабходнымі, калі яны спрыяюць мастацкай выразнасці, развіваюць і дапаўняюць мастацкі вобраз адзення. Мастацкі вобраз адзення - гэта агульны аблічча мадэлі, які выказвае яе канкрэтнае прызначэнне і асноўную ідэю, якая адлюстроўвае рэчаіснасць. Кампазіцыя любога мастацкага творы падпарадкавана задачы найбольш поўнага і яркага раскрыцця гэтага ладу. Вобраз кожнай мадэлі адзення, створанай мастаком, павінен быць эмацыйным і уражлівым, здольным аказваць ўздзеянне на чалавека.Адзенне спадарожнічае чалавеку ўсюды і ўвесь час, яна ўплывае на яго настрой, працаздольнасць, можа усяліць у яго пачуццё ўпэўненасці, годнасці, аптымізму або, наадварот, увесці ў прыгнечанае, падушаны стан. Мастацкія вобразы ствараюцца ў працэсе творчасці, таму яны з'яўляюцца вынікам адлюстравання і осмысливания рэчаіснасці, якая ўспрымаецца мастакамі з розных пунктаў гледжання і па-рознаму адлюстроўваецца ў мадэлі. Адзін і той жа жыццёвы матэрыял (з'ява) як выток ладу можа быць па-рознаму ператвораны фантазіяй мастака і прадстаўлены ў выглядзе зусім розных, часам процілеглых па сваім характары вобразаў, нават у тым выпадку, калі адзенне мае адно і тое ж прызначэнне.У якасці прыкладу прыведзена рашэнне двума мастакамі туалета для святочнага ўрачыстасці пад уражаннем аднаго і таго ж выдатнага дасягнення нашай эпохі - касмічных палётаў. Адзін мастак выказаў ідэю велічы чалавечай думкі і магутнасці навукі ў манументальнай форме доўгага (да падлогі) сукенкі з тканіны з халодным бляскам серабрыстага металу; выразныя абліпальныя цела вертыкальныя лініі крою паведамляюць постаці накіраванасць ўвысь, якая падкрэсліваецца выцягнутай конусападобнай прычоскай, аформленай мігатлівымі зоркамі. Іншы мастак увасабляе тую ж ідэю ў іншым вобразе і іншымі сродкамі. Агністы віхор памяранцава-пунсовай-сініх фарбаў, дынамічнасць якія ляцяць формаў шматслаёвай спадніцы кароткага сукенкі, хвалі бронзавых валасоў імкліва рухаецца манекеншчыцы асацыююцца ў свядомасці з карцінай старту касмічнага карабля, суправаджаецца магутным шквалам полымя і гукаў. Абодва касцюма выклікаюць розныя эмоцыі пры іх глядзельнай ўспрыманні, па-рознаму ўздзейнічаюць на чалавека, выклікаючы розныя асацыяцыі і настрою. Сіла вобразнай выразнасці касцюма дасягаецца пры дапамозе пэўнага яго пабудовы, г. зн. пры дапамозе кампазіцыі. Такім чынам, вобразная выразнасць адзення дасягаецца з дапамогай мастацтва кампазіцыі, г. зн. якія ўтвараюць злучэння вопратку аб'ёмаў, формы, колеру, канструктыўных і дэкаратыўных ліній, дэталяў і якія ўпрыгожваюць элементаў у адзінае гарманічнае цэлае. Варта, аднак, памятаць, што праца мадэльера над чынам адзення і ўсяго касцюма заўсёды павінна быць падпарадкавана галоўнаму - стварэння зручнай у функцыянальным дачыненні да, жыццёва апраўданай адзення і касцюма. Мастацтва кампазіцыі складаецца ва ўменні мастака бачыць цікавае і істотнае і арганізаваць асобныя, разрозненыя кампаненты ў адзінае цэлае. Мастак Крамской выказаў гэтую думку так: «Кампазіцыі... нельга навучыцца да тых часоў, пакуль мастак не навучыцца назіраць і сам заўважаць цікавае і важнае. З гэтага моманту пачынаецца для яго магчымасць выразы подмеченного па сутнасці; і калі ён зразумее, дзе вузел ідэі, тады яму застаецца фармуляваць і кампазіцыя з'яўляецца сама сабой...». Мэтанакіраваным адзінствам кампазіцыі мастак выказвае ўтрыманне свайго задумы, робіць яго канкрэтным, даходліва і уражлівым. Кампанентамі кампазіцыі адзення (як творы) з'яўляюцца: форма і сілуэт; лініі (канструктыўныя і дэкаратыўныя) і колер; асобныя дэталі адзення і ўпрыгожваюць яе элементы (дэкор). Кампазіцыйнымі сродкамі, або прыёмамі кампазіцыі (як творчага дзеяння), з'яўляюцца: прапорцыі; статыка і дынаміка; сіметрыя і асіметрыя; рытм, кантраст. Мэтавае прызначэнне адзення і задума мастака вызначаюць і выбар кампанентаў кампазіцыі, і выбар кампазіцыйных сродкаў. Іншымі словамі, комйозиция у вопратцы - гэта складанне ўсіх яе кампанентаў сродкамі пабудовы адзінства для выражэння яе зместу. Стварыць кампазіцыю адзення - значыць знайсці характар ўсіх кампанентаў, дамагчыся іх супадпарадкавання і дапаўненні аднаго іншым, дамагчыся агульнай гармоніі, выяўлення мастацкай вобразнасці. Гармонія як аснова разумення прыгажосці наогул азначае ўзгодненасць частак аднаго цэлага. | |
| Праглядаў: 366 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |