| Галоўная » Усё пра шыццё » Асновы мастацкага праектавання адзення |
Працэс мадэлявання адзення
| ТЭХНІЧНЫЯ СРОДКІ МАДЭЛЯВАННЯ АДЗЕННЯ У сваёй працы мастак-мадэльер карыстаецца цэлым шэрагам тэхнічных сродкаў. Гэтыя тэхнічныя сродкі можна падзяліць на два асноўных выгляду: сродкі выражэння праектаванай мадэлі адзення і сродкі выканання праекта мадэлі адзення ў матэрыяле. Да першага віду адносяцца тэхнічныя сродкі мадэлявання адзення, якія служаць для выражэння праекта мадэлі адзення ў нагляднай форме, якая адлюстроўвае характэрныя асаблівасці мадэлі, як з пункту гледжання яе канструктыўнага пабудовы, так і агульнага мастацкага афармлення. Найбольш распаўсюджанымі ў мадэляванні адзення сродкамі выразы праектаў з'яўляецца маляванне - эскизирование і макетаванне-наколка. Кожнае з названых сродкаў мае свае перавагі. Маляванне (эскизирование) - сродак, пры якім мастак-мадэльер выконвае свой праект у выглядзе эскіза, звычайна, алоўкам ці фарбамі на аркушы паперы. Як мову вобразаў, маляванне нароўні са словам і лістом служыць сродкам для выражэння думкі, дзякуючы чаму яно набывае значэнне «графічнай пісьменнасці», уменне валодаць якой трэба лічыць абавязковым для кожнага адукаванага чалавека, а тым больш для асоб, якія абралі сваёй спецыяльнасцю мадэляванне адзення. Маляваннем мастак карыстаецца не толькі як сродкам выказвання свайго праекта (мадэлі), але і як сродкам распрацоўкі праекта. Накідваючы эскіз за эскізам, складаючы кампазіцыю мадэлі, мастак шляхам адбору, кампаноўкі частак, дэталяў прыходзіць да пэўнага рашэння, афармлення праекта мадэлі адзення. З дапамогай эскіза мастак образнее, лягчэй ўяўляе праект мадэлі ва ўсіх яго падрабязнасцях, форме, прапорцыі і інш. Падача закончанага эскіза мадэлі павінна адпавядаць пэўным патрабаванням:
Эскізнае выраз праекта мадэлі адзення найбольш поўна, вобразна адлюстроўвае задуму мастака. Аднак у эскізе цяжка адлюстраваць аб'ёмную форму мадэлі. Іншым тэхнічным сродкам выказвання праекта мадэлі адзення з'яўляецца макетаванне-наколка. Макетаванне заключаецца ў тым, што мастак на манекене або постаці чалавека фармуе з паперы або таннай тканіны задуманы праект мадэлі адзення пры дапамозе шпілек. Гэты спосаб таксама дазваляе больш наглядна, вобразна выявіць найбольш важныя боку праектаванай мадэлі (па форме, аб'ёме і іншым асаблівасцям), дае больш рэальнае і дакладнае ўяўленне аб кроі і канструктыўных асаблівасцях праектаванай мадэлі. Асабліва шырока макетаванне-наколку выкарыстоўваюць пры мадэляванні лёгкага жаночага сукенкі і верхняй жаночай адзення складанага крою. У мадэляванні мужчынскі адзення макетаванне ўжываюць вельмі рэдка, з прычыны аднастайнасці яе асноўных канструктыўных пабудоў. Тут выкарыстоўваецца метад тэхнічнага канструявання чарцяжа частак адзення. Вельмі вялікае значэнне наколка набывае пры распрацоўцы праекта мадэлі. Пошукі аб'ёмных формаў адзення, яе крою з дапамогай наколкі з'яўляецца па сутнасці справы лепкай-моделировкой матэрыялу на манекене або постаці чалавека. Наколка-моделировка матэрыялу як тэхнічнае сродак мадэлявання грунтуецца на фізіка-механічных уласцівасцях матэрыялу, яго структуры, эластычнасці, расцягнутасці, усадочности і інш. Наданне матэрыялу аб'ёмных формаў дасягаюць пры дапамозе розных швоў, вытачек, зморшчын, зборак, пасадкі, адцягвання і іншых прыёмаў у залежнасці ад уласцівасцяў матэрыялу і выгляду адзення. Пры дапамозе наколкі-мадэліроўкі вызначаюць аб'ёмную форму адзення, каб потым раскласці яе на плоскасці, т. е. вызначыць канфігурацыю частак адзення, размяшчэнне і кірунак вытачек, швоў, зморшчын і г. д. У далейшым па атрыманым частках,наколкі вырабляюць выкрайку, па якой вырабляюць раскрой матэрыялу. Прымяненне першага або другога сродкі выражэння мадэлі праекта і яго творчых пошукаў залежыць ад абставінаў, якія склаліся пры распрацоўцы праекта. Добра выкарыстоўваць абодва сродкі, спачатку эскіз, а потым наколку-макет як ўдакладненне задумы і афармленне першапачаткова знойдзенага ў эскізе. Да тэхнічных сродках выканання праекта мадэлі адзення ў натуры ставяцца спосабы канструявання выкрайкі ўсіх дэталяў, частак адзення, па якой затым вырабляюць раскрой матэрыялу і вырабляюць мадэлі адзення. Канструяванне - важная частка працы мастака над мадэллю. Гэтую працу выконвае сам мастак-мадэльер або высокакваліфікаваны канструктар-тэхнолаг адзення, сумесна з мастаком. Канструяванне заключаецца не толькі ў распрацоўцы чарцяжоў выкрайкі ў дачыненні да пэўнага целаскладу чалавека і форме адзення, але і ва ўменні ўлічваць спосабы вырабу вырабы. Варта памятаць, што якасць, знешні выгляд адзення ў значнай ступені залежаць ад метадаў вырабу вырабы, таму канструкцыя вырабы павінна быць распрацавана з улікам тэхналогіі яго вырабу. Прыёмы пабудоў чарцяжоў выкрайкі адзення называюцца сістэмамі канструявання. Кожная сістэма павінна ўтрымліваць:
Як тэхнічны спосаб, муляжирование вельмі нагадвае наколку-макетаванне; розніца паміж імі заключаецца ў розных канчатковых мэтах. Наколка-макетаванне дапамагае мастаку ў яго творчых пошуках крою-формы адзення, а муляжирование з'яўляецца сродкам прапрацоўкі ўжо знойдзенага крою-формы адзення ў выглядзе выкрайкі. Муляжная сістэма ўжываецца рэдка, выкарыстоўваецца галоўным чынам пры канструяванні жаночай адзення складаных формаў, у тым ліку лёгкага сукенкі. У асноўным пры вырабе выкрайкі выкарыстоўваюць розныя прапарцыйна-разліковыя сістэмы. Пры прапарцыйна-разліковых сістэмах, нягледзячы на розную тэхніку пабудовы чарцяжоў выкрайкі і спосабы апрацоўкі дэталяў адзення, зыходзяць з шэрагу асноўных вымярэнняў, якія вызначаюцца целаскладам чалавека, а асноўныя кропкі на чарцяжы атрымліваюць шляхам прапарцыянальнага разліку. Пабудова чарцяжоў асноўных дэталяў вырабы робяць на лісце паперы (або непасрэдна на матэрыяле). Калі пабудаваныя чарцяжы, па іх вырабляюць выкрайкі ўсіх асноўных дэталяў праектаванай мадэлі. Перад раскрыем тканіна абавязкова декатируют, затым выкрайкі раскладваюць на тканіны з мінімальным лікам выпадаў. Пасля гэтага робяць обмелку раскладкі, улічваючы прыпускі на швы і магчымыя змены мадэлі пры прымерцы. Раскладка дэталей выкрайкі на тканіне павінна вырабляцца па тэхнічным умовам з улікам характару тканіны (ворс, малюнак і г. д.). Затым тканіна раскраивают і шыюць ўзор вырабы.Працэс вырабу вырабы складаецца з ручных, машынных аперацый і вільготна-цеплавой апрацоўкі. У працэсе вырабу вырабы мастак прымярае ўзор вырабы на манекене або постаці чалавека для праверкі правільнасці яго выканання, а таксама канструкцыі і пасадкі вырабы на постаці чалавека. У цэлым увесь працэс вырабу ўзору мадэлі ў натуры мастак-мадэльер праводзіць у цесным творчым садружнасці з канструктарам-тэхнолагам і лабарантам выканаўцам. Ад канструктара патрабуецца не толькі тэхнічнае майстэрства, але і пачуццё густу, уменне зразумець задуму мастака. З іншага боку, мастак павінен кіраваць усёй працай канструктара, умець тлумачыць сваю задуму, заўважаць недахопы ў працы канструктара і своечасова даваць ўказанні для іх ліквідацыі. Для гэтага мастак павінен умець самастойна выканаць мадэль у матэрыяле. У працэсе сумеснай працы з канструктарам і лабарантам мастак можа атрымаць некалькі іншае выказванне свайго задумы, якое можа спрыяць паляпшэнню мастацкіх якасцяў мадэлі, яе сцвярджэнні як творы прыкладнога мастацтва. КРЫТЫКА І АНАЛІЗ МАДЭЛІ Пасля таго, як мадэль выканана ў матэрыяле, мастак павінен паказаць яе на постаці чалавека, у адпаведнай абстаноўцы, падабраць якія дапаўняюць яе прадметы, вырашыць стылёвае адзінства касцюма, ансамбля. Капялюш, абутак, пальчаткі, ўпрыгажэнні і іншыя прадметы туалета павінны адпавядаць агульнаму стылю касцюма. Толькі ў гэтым выпадку можна ацаніць, наколькі ўдала мастак ператварыў у жыццё сваю задуму. Працэс ацэнкі, разбору, абмеркавання гатовай мадэлі называецца крытыкай мадэлі. Тэрмін «крытыка» адбываецца ад грэцкага слова, які азначае «судзіць» і, такім чынам, у шырокім сэнсе крытыка ёсць «меркаваньне». «Крытыкаваць - значыць шукаць і адкрываць у прыватнай з'яве агульныя законы розуму, па якім і праз якія яна магла быць, і вызначаць ступень жывога арганічнага суадносін прыватнага з'явы з яе ідэалам» (Бялінскі). Такога роду крытыка з'яўляецца аб'ектыўнай, грамадскай і служыць справе развіцця ўсіх формаў чалавечага пазнання. Суб'ектыўная крытыка вынікае з перакананні асобнага суб'екта і выказвае густ асобнай індывідуальнасці, дапушчальная толькі ў меркаваннях аб прадметах асабістага карыстання, якія не маюць грамадскага значэння. Калі гаворка заходзіць аб прадметах, якія маюць грамадскае значэнне, у тым ліку і аб мадэлях адзення, то тут асабістае, суб'ектыўнае меркаваньне недапушчальна. Мадэлі адзення з'яўляюцца ўжо грамадскімі прадметамі, так як яны прайграваюцца на фабрыках масавымі накладамі, і крытыка іх павінна быць аб'ектыўнай з пункту гледжання інтарэсаў грамадскасці. Крытычны разбор мадэлі грунтуецца на яе аналізе. Аналіз - гэта расчляненне, раскладанне цэлага на шэраг складовых частак з наступным вывучэннем кожнай часткі. Мадэлі адзення аналізуюць па шэрагу асобных пытанняў, цесна звязаных паміж сабой. Разбіраюцца наступныя пытанні. 1. Адпаведнасць мадэлі яе прызначэнні, для каго і для чаго яна прызначана, утылітарнасць мадэлі, задавальненне гігіенічным патрабаванням, адпаведнасць формы, матэрыялу, аздаблення мадэлі яе прызначэнні. 2. Мастацкае афармленне (кампазіцыя мадэлі). Тут важныя ідэйная накіраванасць, раскрыццё зместу, вобразнасць, адзінства элементаў формы, яе выразнасць, чытальнасць і іншыя мастацкія якасці. 3. Тэхнічнае выкананне мадэлі - майстэрства выканання і якасць канструкцыі. 4. Разбор мадэлі з пункту гледжання яе далейшага выкарыстання: ўкаранення мадэлі ў вытворчасць (на фабрыкі, у атэлье), экспанавання на выставах, публікацыі ў часопісе і г. д. Такім крытычным разборам і ацэнкай мадэляў адзення займаецца Мастацкі савет, арганізаваны пры кожным Доме мадэляў. У склад Мастацкага савета ўваходзяць прадстаўнікі розных арганізацый, якія павінны дапамагаць мастакамі арыентавацца ў сваёй рабоце. Абавязковымі членамі Мастацкага савета з'яўляюцца мастацтвазнаўцы, мастакі-мадэльеры, спецыялісты швейнай і трыкатажнай прамысловасці, іншых відаў прыкладнога мастацтва, прадстаўнікі гандлю і грамадскасці. | |
| Праглядаў: 395 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |