| Галоўная » Усё пра шыццё » Асновы мастацкага праектавання адзення |
Асновы кампазіцыі касцюма
| Сіметрыя Сіметрыя - поўнае адпаведнасць па размяшчэнню, велічыні адной паловы цэлага іншы палове. Сіметрыя характарызуе спакойнае раўнавагу частак цэлага. Сувязь частак пры сіметрычным размяшчэнні утвараецца ў сілу раўнавагі, якое пры гэтым узнікае. Восямі сіметрыі фігуры чалавека, а такім чынам, і адзення з'яўляецца сярэдзіна перада і спіны па вертыкалі. Вось сіметрыі ў гэтым выпадку з'яўляецца адначасова і воссю раўнавагі. У асноўным амаль усе віды адзення вырашаюцца на аснове сіметрыі.  У тых выпадках, калі адзенне не цалкам сіметрычна, асабліва важным умовай яе адзінства з'яўляецца ўраўнаважанасць асіметрычных частак па адносінах да восі раўнавагі. На мал. 72 паказаны спосабы складання раўнавагі частак адзення пры яе асимметрическом вырашэнні. Рытм Рытм - гэта заканамернае чаргаванне сувымерных і пачуццёва адчувальных элементаў формы. Рытм у кампазіцыі касцюма з'яўляецца адным са сродкаў сувязі ў адзінае цэлае ўсіх частак формы, якія складаюць касцюм. Сіла сувязі рытму больш значная, чым усе іншыя сувязі і можа распаўсюджвацца не толькі на адзенне, але і на яе дапаўненні, узятыя ў камплекце або ў ансамблі з ёй. Характэрным прыкметай рытму з'яўляецца паўторнасць элементаў формы і інтэрвалаў паміж імі, аб'яднаных па такіх самых прыкметах тоеснасці або нюансу ў пэўнай ясна выяўленай заканамернасці. Прыкметы рытму можна назіраць ва ўсякай арганізаванай форме ў прыродзе арганічнай і неарганічнай (раслінны свет, крышталі, мінералы і інш.). Найпростай заканамернасцю, на аснове якой будуецца паўторнасць формаў і інтэрвалаў, з'яўляецца роўнасць формаў і інтэрвалаў, г. зн. паўтарэнне аднолькавых формаў на роўных інтэрвалах. Такі парадак размяшчэння форм або элементаў формы называецца метрычным парадкам. Паслядоўнае заканамернае змяненне, павелічэнне або змяншэнне формаў або інтэрвалаў характарызуе рытмічны парадак размяшчэння формаў. У тым і іншым выпадку мы маем справу з повторностью формаў і інтэрвалаў.  Метрычныя парадкі могуць быць прадстаўлены па трох схемах складання элементаў формаў і інтэрвалаў паміж імі. Асноўныя схемы метрычных парадкаў паказаны на мал. 73, гэта паўтарэнне аднолькавых формаў праз роўныя інтэрвалы (мал. 73, а) і паўтарэнне аднолькавых формаў, дзе інтэрвалам з'яўляецца мяжа члянення формы (мал. 73, б). На мал. 73, у паказана схема так званага радыяльнага рытму, які з'яўляецца адным з відаў метрычнага парадку. Рытмічныя парадкі могуць быць прадстаўлены па чатырох асноўных схемах. На мал. 74 паказаны асноўныя схемы рытмічных парадкаў:
 На гэтых двух асновах рытму можа быць вырашана бясконцае мноства розных парадкаў. Варта адзначыць, што выкарыстанне метрычнага парадку варта весці умерана, так як вялікая паўтарэнне аднолькавых элементаў прыводзіць да манатоннасці, аднастайнасці. Рытм акрамя свайго ўласцівасці аб'ядноўваць часткі формы валодае яшчэ і уласцівасцю ствараць глядзельную дынаміку (рух), так як пры гэтым ствараюцца формы рознай значнасці і актыўнасці. Рытмічных пабудоў элементаў формы можна дасягнуць таксама, выкарыстоўваючы розныя рашэнні сіметрыі фігуры чалавека. Рытмічнае паўтарэнне элементаў формы на аснове сіметрыі можа вырашацца выкарыстаннем ліній сілуэту, дэталяў адзення, дэкаратыўных аздабленняў, іх фактуры, колеру і інш.  На мал. 75 дадзены некалькі схем рытмічных пабудоў футравай аздаблення на аснове сіметрыі. Рытмічныя пабудовы могуць быць выяўленыя па ўсім уласцівасцям першасных элементаў формы адзення і яе дапаўненняў. Напрыклад, на рыс. 76 паказана сукенцы з палярынай, дзе сувязь лифа і палярына з спадніцай заснавана на рытмічнай паўторнасці аб'ёмных формаў з змяненнем іх велічыні ад большага да меншага.  На мал. 77 сукенка і галаўны ўбор вырашаны па народных матывах. Звяртае ўвагу радыяльнае рашэнне зборак на лифе і па нізе рукавы. Сувязь сукенкі і галаўнога ўбору заснавана на паўторнасці аздаблення - вышыўкі. Гэтаму ж спрыяе аднастайнасць матэрыялу сукенкі і галаўнога ўбору. На мал. 78 паказана простае па форме сукенка, якое складаецца з лифа і спадніцы. Сувязь лифа і спадніцы будуецца на рытмічнай паўторнасці на аснове нюансу ліній выраза гарлавіны, проймы, келіх лифа і спадніцы. Сувязь частак гэтага сукенкі таксама заснавана на аднастайнасці матэрыялу.  На мал. 79 паказаны касцюм, які складаецца з жакета і спадніцы. Сувязь частак касцюма - спадніцы,. рукавы, каўняра, перада жакета заснавана на нюансной і роўнай паўторнасці вострых кутоў аздаблення і яе колеру. На мал. 80 паказана паліто, усе часткі якога звязаныя повторностью ліній формы галоўных яго частак: пераду, палярыне, каўняра.  На мал. 81 намалявана зімовае паліто, аздобленае футрам, з футравай шапачкай. Галаўны ўбор звязаны з паліто тоеснасць колеру і фактуры футра, а асноўныя часткі звязаныя паміж сабой повторностью футравай аздаблення на каўняры, рукавах, падоле паліто. На мал. 82 паказана сукенка, дзе сувязь лифа і спадніцы заснавана на паўторнасці аздаблення рушамі па прыполе спадніцы і выраз гарлавіны. Сувязь ўзмоцнена характэрным паўторам інтэрвалаў аздаблення на спадніцы і гарлавіне лифа сукенкі. На мал. 83 намалявана складанае драпированное сукенка. Сувязь лифа з спадніцай будуецца на нюансном паўтарэнні драпіроўкі частак сукенкі і характэрных крыжападобных скрыжаваннях драпіровак на лифе і спадніцы. Характар пабудовы рытму ў касцюме можа выклікаць розную ступень дынамікі формы, можа быць запаволеным, плыўным, хуткім, скачкападобны, можа заставацца ў межах адной арганізаванай формы замкнёным і выходзіць за яе межы на іншыя арганізаваныя формы, у цэлым складнікі касцюм. Гэта ўласцівасць рытму і з'яўляецца асноўнай сувяззю ў кампазіцыі касцюма, рознай адзення і яе дадаткаў (галаўных убораў, абутку, пальчатак, сумак і інш.). | |
| Праглядаў: 356 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |