| Галоўная » Усё пра шыццё » Асновы мастацкага праектавання адзення |
Асновы кампазіцыі касцюма
| АДНОСІНЫ І ПРАПОРЦЫІ Стаўленнем ў мадэляванні адзення называецца вынік параўнання двух велічынь аднаго ўласцівасці, напрыклад лінейных вымярэнняў, аб'ёмаў або плошчаў паверхні частак адзення. Лінейныя вымярэння: даўжыня вырабы да лініі таліі, даўжыня рукавы, шырыня вырабы ў грудзях, сцёгнах і інш. Аб'ёмныя вымярэння - гэта аб'ёмныя велічыні частак адзення: лифа, спадніцы, рукавы і інш. Вымярэння паверхняў - гэта велічыні плошчаў частак адзення: пераду, спінкі, рукавы і інш. Адносіны ўзнікаюць акрамя суразмернасці частак адзення і па іншых яе асноўным састаўным элементам: колеры, фактуры, масе, лініі і інш. Вядомыя ў практыцы мадэлявання адзення заканамерныя адносіны суразмернасці можна падзяліць на дзве групы: простыя і ірацыянальныя. Простыя адносіны - гэта такія адносіны, у якіх лічбавая залежнасць двух велічынь вымярэнняў выказана дробавым лікам, дзе лічнік і назоўнік ёсць цэлыя лікі ў межах ад 1 да 10. На дачыненні да 1 : 1 будуюцца самыя простыя геаметрычныя формы: квадрат, куб (мал. 41).  Адносіны 1:2; 1:3; 1:5; 1:6 і г. д. даюць у прастакутнай форме паўтарэнне квадрата ўжо цэлае колькасць разоў (мал. 42). Меншая велічыня ў гэтым выпадку з'яўляецца модулем, т. е. адзінкай вымярэння большай велічыні. Напрыклад, стаўленне 1:4 азначае, што ў прамавугольніку такога адносіны ўкладваюцца чатыры квадрата. Простыя адносіны 2:3; 3:4; 3:5 і г. д. ўтрымліваюць у сабе модуль, ўкладваецца цэлае і невялікая колькасць раз у кожнай геаметрычнай велічыні, якая ўваходзіць у стаўленне (мал. 43).  Такім чынам, у простых адносінах бачная ясная сувымернасць лінейных і аб'ёмных адзінак, што і з'яўляецца асновай іх гарманічнай сувязі (гармонія - ясна выяўленая сувязь). Найбольш ясна глядзельна суразмернасць выяўляецца ў дачыненні да 1:1, але такая суразмернасць інертная, маловыразительна, так як сравниваемые велічыні раўнацэнныя. Больш выразныя няроўныя адносіны, як 1:2; 1:3 і інш. Варта ўсё ж пазбягаць павелічэння лікаў, супастаўляюць стаўленне суразмернасці. Мяжою простых адносін з'яўляюцца колькасці да 8. Іх практычна можна вызначыць, як мяжа яснага ўспрымання суразмернасці велічынь, ўспрыманых чалавекам. Часта кажуць: рукаў даўжынёй 3/4 або 1/4, паліто даўжынёй 7/8 або пінжак 1/2 (мал. 44). Гэтым паказваюць суразмернасць даўжыні рукавы з даўжынёй доўгага рукавы, даўжыні скарочанага паліто адносна доўгага. Простыя адносіны суразмернасці частак адзення можна будаваць як па адносінах да постаці чалавека, так і па адносінах да іншых частках самой адзення. У тым і іншым выпадку атрымліваюць гарманічныя сувязі сувымерных велічынь.  Ірацыянальныя адносіны ёсць адносіны суразмернасці частак адзення, якія атрымліваюцца пры дапамозе найпростага геаметрычнага пабудовы, і складнікі прапорцыі. Прапорцыі ёсць роўнасць дзвюх адносін. Да такіх адносінам ставіцца, напрыклад, стаўленне дыяганалі квадрата да яго боку. Калі пазначыць бок квадрата праз а, дыяганаль квадрата праз b, то атрымаем прапорцыю b:a = 1:√2, дзе параўноўваюцца вялікая велічыня - дыяганаль квадрата, з меншай велічынёй - бокам квадрата. На мал. 45 паказаны гэты прынцып дзялення ў вопратцы. Можна выкарыстоўваць таксама стаўленне вышыні роўнабаковага трыкутніка да палове яго заснавання, дзе супастаўляюцца велічыні вышыні трохвугольніка h з паловай яго заснавання а. Складзеная прапорцыя мае выгляд h:а = 1:√3. На мал.46 паказаны гэты прынцып дзялення ў вопратцы.   Апошняе стаўленне вельмі мала адрозніваецца ад вядомага ўжо нам адносіны, званага «залатым перасекам». Нагадаем, што «залатое сячэнне» зводзіцца да таго, што пры дзяленні цэлага на дзве няроўныя часткі, цэлае павінна ставіцца да большай часткі, як вялікая частка ставіцца да меншай часткі, г. зн. а:b = b:з, дзе а - цэлае, b - вялікая частка, з - меншая частка. Практычна стаўленне «залатое сячэнне» знаходзяць графічным спосабам. Так, бяруць адрэзак АВ (рыс. 47), падлягае членению. З пункту А праводзяць перпендыкуляр і там адкладаюць адрэзак АС, роўны палове адрэзка АВ. Злучаюць прамой лініяй кропкі З і. В. На гэтай лініі ад пункту З адкладаюць адрэзак СD, роўны АС. Затым на адрэзку АВ ад пункту У адкладаюць адрэзак ВЕ, роўны адрэзку ВD. Так графічным шляхам дзеляць адрэзак АВ ў дачыненні да «залатога сячэння», г. зн. АВ : ВЕ = ВЕ : АЕ.  Прыблізна ў цэлых ліках «залатое сячэнне» выяўляецца як: 3:5; 5:8; 8:13; 13:21 і г. д., набліжаючыся ўсё да больш дакладнаму выразе адносіны па меры ўзрастання лікаў адносіны. На мал. 47 паказаны прынцып выкарыстання «залатога сячэння» ў адзенні для яе дзялення. Прыведзеныя заканамернасці адносін, вядома, неабходна разглядаць як метад удакладнення суразмернасці частак адзення і іх дзялення пры мадэляванні і складанні іх гарманічнай сувязі. Членение формы дасягаюць канструктыўнымі і дэкаратыўнымі лініямі. Тоеснасць, нюанс і кантраст. Адносіны ўзгодненасці іншых асноўных элементаў формы паміж сабой будуюцца не на лікавай сувязі, а некалькі інакш. Пры параўнанні якіх-небудзь аднародных першасных элементаў формы (лінія, маса, колер, фактура) адзення магчымыя тры выгляду іх параўнання і сувязі: тоеснасць, нюанс і кантраст.  Тоеснасць - поўнае падабенства аднародных элементаў (роўнасць іх) формы. Гарманічная сувязь у гэтым выпадку заснавана на поўным падабенстве. На мал. 48 паказана схема тоеснасці ліній, формы, фактуры. Нюанс - стаўленне аднародных элементаў формы, набліжаюцца адзін да аднаго па падабенстве. У нюансных адносінах падабенства выказана мацней, чым адрозненне, і сувязь утвараецца на відавочна выяўленым падабенстве. На мал. 49 паказаны схемы нюансу ліній, формы, фактуры тканіны ў вопратцы. Кантрастам называюць адносіны з моцна выяўленым няроўнасцю параўноўваных (сопоставляемых) аднародных элементаў формы. Сувязь у гэтым выпадку ўтворыцца ў сілу ясна выяўленага адрозненні і супрацьпастаўлення (мал. 50).  Тоеснасць, нюанс і кантраст ў кампазіцыі касцюма выкарыстоўваюцца як мастацкія сродкі пабудовы адзінства элементаў формы і іх гарманічнай сувязі. Гэтыя паняцці распаўсюджваюцца на ўсе ўласцівасці вопраткі, як аб'ёмна прасторавай формы. Прыкладамі кантрасту па розных уласцівасцях элементаў формы будуць супастаўлення цяжкага і лёгкага, светлага і цёмнага, чорнага і белага, бліскучага і шурпатага, празрыстага і непразрыстага і інш. Асоба варта спыніцца на супастаўленні каляровых адносін як гарманічных сувязяў. У мадэляванні, праектаванні касцюма-адзення практычна ў спалучэнні выкарыстоўваецца крыху кветак - два-тры, радзей большае колькасць. Асноўнае ў каляровых спалучэннях у касцюме - гэта адрозненне паміж кветкамі па светлаце, каляроваму тону і насычанасці. Адрозненне паміж кветкамі - ёсць адносіны іх адзін да аднаго. Тут адносіны выяўляюцца як тоеснасць, нюанс і кантраст. Прынцыпы складання гарманічных адносін кветак будуюцца на выкарыстанні іх падабенства - тоеснасці, або меншага і большага адрозненні, г. зн. нюансу і кантрасту. Колеру, як вядома, падзяляюцца на: ахроматические колеру, храматычныя колеру і ад ахраматычныя кветак да храматычныя.  Ахроматические колеру валодаюць толькі светлотными адрозненнямі (мал. 51). Тут магчымыя спалучэння двух і трох колераў. Двухколерныя адносіны будуюцца або як нюанс двух блізка якія ляжаць кветак з шэрагу (мал. 52, а) або як кантраст двух далёка адлеглых кветак у шэрагу (мал. 52, б). Гарманічнае стаўленне трох колераў можа быць выказана ў чатырох асноўных спалучэннях колькасці і светлаты: светлага, сярэдняга і цёмнага колеру пароўну (мал. 53, а); шмат светлага і сближенного па светлаце сярэдняга тоны, мала цёмнага (мал. 53, б); шмат цёмнага і сближенного з ім-па светлаце сярэдняга тоны, мала светлага (мал. 53, у); шмат сярэдняга тоны і мала светлага і цёмнага тону (мал. 53, г). Гэтыя заканамернасці складання гармоніі цалкам распаўсюджваюцца і на каляровыя шэрагі ад хроматического да ахроматическим кветкам. Такія каляровыя спалучэнні называюцца яшчэ манахромнымі. Большай колькасці кветак браць не трэба, так як рэзка зніжаецца сувязь і выразнасць іх спалучэння. Заканамернасці адносін храматычных колераў у складанні гармоніі больш складаныя. Разбяром тут толькі асноўныя магчымыя гарманічныя спалучэння двух і трох колераў хроматического каляровага круга. Калі разгледзець каляровай круг, пабудаваны на двух парах дадатковых кветак, жоўта-сінім і зялёна-чырвоным з іх прамежкавымі кветкамі, складнікамі шестнадцатиступенный каляровай круг (дадатак 1), то можна зрабіць шэраг важных высноў. 1. Усе прамежкавыя процілеглыя ў крузе колеру ўзаемна дадатковыя, так як яны ўтвораны роўнымі колькасцямі адпаведных дадатковых галоўных кветак, г. зн. кантрасныя. 2. Усе колеры верхняй частцы круга - чысты жоўты і прамежкавыя, якія змяшчаюць яго прымешкі, - рэзка адрозніваюцца ад кветак ніжняй частцы круга ў сваім адчуванні. Колеру верхняй частцы называюць цёплымі кветкамі, колеру ніжняй часткі - сіні і прамежкавыя, якія змяшчаюць яго прымешкі,- лядоўнямі кветкамі. Такім чынам, колеру, якія ляжаць у верхняй і ніжняй частках круга, кантрасныя, як халодныя і цёплыя. Чысты чырвоны, чысты зялёны колеру, якія падзяляюць цёплыя колеру ад халодных, нейтральныя па цеплыні-халоднасці. 3. Усе колеры правай частцы круга - чысты чырвоны і прамежкавыя красноваты~ў адчуванні рэзка адрозніваюцца ад кветак левай частцы - чыста-зялёнага і прамежкавых зеленаватых. Мяжой паміж імі з'яўляецца чыста-жоўты і чыста-сіні колеру, нейтральныя па чырвона-зялёнай кантраснасці. Такім чынам, колеру правай і левай частак круга кантрасныя паміж сабой. 4. Паміж храматычныя кветкамі існуе толькі дзве кантраснасці: цяпло-халодная кантраснасць - жоўта-сіняя і дадатковая кантраснасць - чырвона-зялёная. Прамежкавыя колеру ў кожнай 1/4 часткі валодаюць адчуваннем адрозненні, але не кантраснасцю. У чатырох кропках круга - на галоўных колерах - якасць колеру рэзка змяняецца, пераходзячы да сваёй супрацьлегласці, г. зн. да дадатковага колеру. Такім чынам, усе (гарманічныя) спалучэння храматычных колераў можна падзяліць на пэўныя групы, эмацыйна і аб'ектыўна розныя. Практычна ў мадэляванні выкарыстоўваюць тры групы каляровых спалучэнняў, рэзка абмежаваных і розных па псіхалагічным і фізічным прыкметах: 1. Спалучэння роднасных кветак (падабенства, нюанс). 2. Спалучэння роднасна-кантрасных кветак. 3. Спалучэння кантрасных кветак. Спалучэння кветак у кожнай групе, такім чынам, заснаваныя на натуральных гарманічных сувязях - нюансы або кантрасце. Роднасныя колеру размяшчаюцца паблізу адзін ад аднаго ў межах 1/4 часткі каляровага круга, іх звязвае адзін з галоўных кветак і яны не ўтрымліваюць адценняў дадатковых кветак. Суседнія галоўныя колеру нельга лічыць роднаснымі, так як яны задавальняюць толькі аднаму патрабаванні - не ўтрымліваюць адценняў дадатковых кветак. На мал. 54 дадзены схемы спалучэнняў пары роднасных кветак.  Спалучэння двух роднасных кветак гарманічныя ў сілу іх сваяцтва, блізкасць, падабенства, г. зн. заснаваныя на стаўленні нюансу. Такія спалучэння мяккія, далікатныя, але мала актыўныя (статычныя). Роднасна-кантрасныя колеру размяшчаюцца ў суседніх асноўных чвэрцях каляровага круга, напрыклад, жоўта- зялёнай і сіне-зялёнай чвэрцях. Усяго роднасна-кантрасных спалучэнняў чатыры групы: сіне-чырвоныя і сіне-зялёныя колеру, жоўта-чырвоныя і жоўта-зялёныя, жоўта-чырвоныя і сіне-чырвоныя, жоўта-зялёныя і сіне-зялёныя. На мал. 55 паказаны схемы такіх спалучэнняў двух колераў.  Сувязь і гармонія роднасна-кантрасных кветак заснавана на прыкмеце сваяцтва па аднаму якому-небудзь колеры і супрацьлегласці размяшчэння іх па каляроваму крузе, г. зн. якога-небудзь віду кантраснасці. Роднасна-кантрасныя спалучэнні кветак актыўныя, больш кідкія, прыбраныя (дынамічныя). Кантрасныя колеру размяшчаюцца ў процілеглых чвэрцях каляровага круга. Гэтыя каляровыя спалучэння могуць быць падзеленыя на чатыры групы: чысты жоўты і чысты сіні, чысты чырвоны, чысты зялёны, жоўта-чырвоныя і сіне-зялёныя, жоўта-зялёныя і сіне-чырвоныя. На мал. 56 дадзены схемы спалучэнняў двух кантрасных кветак. Спалучэння кантрасных кветак найбольш яркія, актыўныя, эмацыйныя. Больш складаныя спалучэння трох колераў. Гарманічныя спалучэння трох колераў будуюцца на прынцыпе «трыкутнікаў». Тут можа быць некалькі відаў спалучэнняў на аснове равнобедренного трыкутніка, роўнабаковага і прастакутнага трыкутнікаў. 1. Спалучэння трох колераў па прынцыпе равнобедренного трыкутніка паказаны на мал. 57. У гэтым выпадку спалучаюць два роднасных колеру, якія ляжаць у падставе равнобедренного трыкутніка, і колер, які ляжыць на вяршыні трыкутніка, які з'яўляецца амаль кантрасна-дадатковым колерам. 2. Спалучэнне трох колераў па прынцыпе роўнабаковага і равнобедренного трыкутнікаў паказаны на мал. 58. Тут больш лагічная сувязь утвараецца пры спалучэнні двух роднасна-кантрасных кветак, якія ляжаць на двух вяршынях трыкутніка, і трэцяга колеру, які ляжыць на процілеглай вяршыні трыкутніка, звязанага з першымі двума як кантрасна-дадатковы колер. 3. Спалучэння трох колераў на аснове равнобедренного трыкутніка паказаны на мал. 59. Да двух гарманавальныя роднасна-кантрасным колерам дадаюць іх галоўны колер.  4. Спалучэння трох колераў на аснове прастакутнага трыкутніка паказаны на мал. 60. Сувязь заснавана на злучэнні роднасна-кантрасных кветак. Усе спалучэння, заснаваныя на прынцыпах трыкутніка, гарманічныя, актыўныя, прыбраныя. Тут не ставіцца мэта даць усе магчымыя спалучэння колераў, іх бясконцае мноства, а толькі завастраецца ўвага на значэнні такіх кампазіцыйных сувязей, як адносіны і прапорцыі. Адносіны і дынаміка формы. Раней было адзначана ўласцівасць ліній формы адзення весці наш погляд па канструктыўнай паверхні аб'ёмнай формы, ствараць дынаміку - глядзельнае рух. Гэтым жа уласцівасцю валодаюць і самі аб'ёмныя формы пры пэўных суадносінах яе асноўных элементаў. Роўнасць або нюанс адносін вымярэнняў па трох каардынатах прасторы-аб'ёму характарызуе статычнасць формы. Роўнасць або нюанс адносін вымярэння па двух каардынатах плоскасці таксама характарызуе статычнасць. Куб і квадрат не маюць дынамікі (мал. 61).  Кантраст ў вымярэннях формы стварае дынаміку. На мал. 62 дадзены паралелепіпед і выцягнутыя прастакутнікі. Ясна прыкметная іх дынамічнасць. Але, як відаць з малюнка, рух тут ўзнікае ў напрамку даўжыні гэтых формаў у абодва бакі, так як ні адна з гэтых бакоў не мае адрозненні. На мал. 63 паказана усечаная піраміда і яе сілуэт - трапецыя. Тут ужо ствараецца мэтанакіраванае рух формы ад большай велічыні яе заснавання да меншай. На мал. 64 намаляваная форма грушы і цыбуліны. Тут назіраецца накіраванае рух ад вялікі масіўнай часткі да меншай, больш лёгкай часткі. Дынаміцы формаў спрыяе таксама і ўласцівасць ліній формы. Дынаміка формы ўзнікае таксама пры кантрасным членении формы на часткі. На мал. 65 паказаны прастакутнікі, раздзеленыя на няроўныя часткі. Як відаць, дынаміка ў гэтых выпадках ўзнікае таксама ў бок ад большай часткі да меншай. На мал. 66 дадзены прыклад дынамікі шэрагу раздзеленых формаў.  Рух узнікае не толькі ў выніку кантрасных адносін у вымярэннях формы, уласцівасцях ліній яе контураў, няроўных чляненне формы па плошчах, аб'ёмах масы, але і пры спалучэнні двух храматычных колераў аднаго тоны, але розных па насычанасці, двух ахраматычныя кветак, розных па светлаце. Актыўныя колеру будуць ствараць рух у свой бок. Наогул моцнае адрозненне станаў уласцівасцяў элементаў формы пры іх сумесным уздзеянні стварае дынаміку формы, глядзельнае рух у бок больш актыўна ўздзейнічаюць уласцівасцяў.  На мал. 67 паказаны некаторыя ўласцівасці формы адзення, якія выклікаюць дынаміку ўверх і ўніз. Вагавыя адносіны і маштабнасць. Пад маштабнасцю разумеецца стаўленне велічыні формы адзення па адносінах да постаці чалавека і стаўленне велічыні частак формы паміж сабой і да ўсёй форме адзення. Стаўленне велічыні частак адзення да яе агульнай форме - адзін з спосабаў стварэння выразнасці адзення, якія выкарыстоўваюцца ў кампазіцыі касцюма. Ўласцівасці велічыні частак формы звязаны таксама з яе масай. Пра асаблівасці элементаў формы «велічыня» і «маса» было сказана вышэй. Адзначым, што ва ўзмацненні выразнасці формы вялікую ролю адыгрывае кантраст малой велічыні або вялікі адносна агульнай формы, яе велічыні, аб'ёму. На мал. 68 паказаны кантрасты малой і вялікай велічыні адносна агульнай формы; відаць, як глядзельна памяншаецца або павялічваецца агульная форма адзення. З маштабнасцю звязаныя раўнавагу і ўстойлівасць мас частак адзення, а адсюль і значэнне адрозненні верху і нізу формы, устойлівасці і няўстойлівасці формы. На мал.69 паказана роля маштабнасці частак формы ў захаванні ўстойлівасці формы ў залежнасці ад адрозненні верху і нізу формы. Злева тры формы ўстойлівыя, справа - дзве няўстойлівыя. Маштабнасць звязана ў гэтым выпадку з якія ўзнікаюць вагавымі адносінамі.  Маса адзення валодае цяжарам, весомостью, якая ў залежнасці ад розных умоў выяўляецца ў большай ці меншай ступені. У размяшчэнні мас частак адзення пры яе членении на верх і ніз ўзнікае неабходнасць глядзельнага іх ўраўнаважвання. Гэта трэба для выражэння ўстойлівасці ўсёй формы ў цэлым. Адзінства і маштабнасць, як выраз гармоніі, не могуць існаваць без ўстойлівасці і ўстойлівасці. У мадэляванні адзення часта -можна пабачыць прыклады рашэння формаў, адпаведных патрабаванням раўнавагі і ўстойлівасці (мал. 70). Але часам грэбуюць патрабаваннямі раўнавагі формы і будуюць дынамічную форму, няўстойлівае (мал. 71). 
| |
| Праглядаў: 368 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |