| Галоўная » Усё пра шыццё » Асновы мастацкага праектавання адзення |
Асновы кампазіцыі касцюма
| ДЗЯЛЕННЯ ФОРМЫ Разглядаючы вопратку, складнік касцюм чалавека, мы бачым, што яна не маналітная, а складаецца з цэлага шэрагу частак. Гэтая раздзеленага формы адзення выклікаецца наступнымі абставінамі:
Разгорнутая на плоскасці паверхня конусу складаецца з двух частак. Цыліндрычная паверхню складзе тры часткі, а у шара будзе мінімум восем частак. Разгорткі конусу, цыліндру, шара паказаны на мал. 31.  Форма цела чалавека мае складаную канфігурацыю і апрануць яго значна складаней. Разгортка адзення, абліпальнай паверхні асобных частак цела чалавека, на плоскасці матэрыялу, з якога яна будзе выканана, з'яўляецца задачай, якой займаецца навука «Канструяванне адзення». Канструяванне займаецца распрацоўкай асноў канструкцый вырабаў рознага крою, вызначэннем велічыні балансу і ступені аб'ёмнасці адзення. Асновы канструкцыі рознай адзення вызначаюцца яе асартыментам, прыналежнасцю да той ці іншай групе найменні. Напрыклад, у жаночай вопратцы адрозніваюць групы: жакеты, паліто, сукенкі, спадніцы, штаны, камізэлькі, блузкі, сарафаны, фартухі і інш.; у мужчынскай вопратцы - групы: пінжакі, штаны, камізэлькі, курткі, блузкі, кашулі, паліто, камбінезоны і інш. У кожнай групе асновы канструкцыі і баланс амаль аднолькавыя і адрозніваюцца толькі велічынёй асобных складовых частак і ступенню облегания адзеннем цела чалавека па розных канструктыўных паясам: плечевому, грудным, паясны, па лініі таліі і інш. Асновы канструкцыі якой-небудзь групы адзення складаюцца з найменшага колькасці складовых частак. Так, для жаночага паліто аснова крою складаецца з частак: спінкі, палічак, рукавоў, каўняра. У залежнасці ад выгляду рукавы адрозніваюць вырабы з втачным рукавом (одношовным, двухшовным, трехшовным), з рукавом реглан і полуреглан (таксама з розным колькасцю швоў) і з цельнокроеным рукавом. На мал. 32 паказаны асноўныя віды канструкцый паліто.  Жаночае сукенка складаецца з частак: лифа, спадніцы, рукавы. Ліф - верхняя частка сукенкі складаецца з спінкі і перада, спадніца - з пярэдняй і задняй частак (полак). У залежнасці ад выгляду рукавы адрозніваюць сукенкі з втачным рукавом, з рукавом реглан, з цельнокроеным рукавом. Спадніца можа быць одношовной і многошовной, г. зн. якая складаецца з некалькіх частак. На мал. 33 паказаны асноўныя віды канструкцый сукенкі.  Тое ж самае можна сказаць і аб іншых відах адзення. Членение адзення на складовыя часткі залежыць таксама і ад шырыні матэрыялаў, з якіх яна выконваецца. Матэрыялы маюць самую розную шырыню: ад 45 да 155 см. Пры вузкіх матэрыялах магчымасць вырабу вырабаў некаторых формаў абмежаваная і нават немагчымая. Напрыклад, нельга знайсці ліф сукенкі з суцэльнаскроеная доўгімі рукавамі з матэрыялу шырынёй 50 - 60 см. Часта даводзіцца пры вырабе вырабаў з вузкіх матэрыялаў рабіць дадатковыя раздзялення адзення, тым самым ўскладняючы агульную форму адзення.Абмежаваная плошча натуральнай скуры прымушае рабіць вялікія дэталі - спінку або перад паліто - з двух-трох частак, раздзяліць іх па лініі грудзей, таліі або сцёгнаў. На мал. 34 паказаны такія дзялення.  У іншых выпадках вырабы пэўнай формы (напрыклад, паліто прыталеныя формы) прыходзіцца дзяліць з-за цяжкасці тэхналагічнай апрацоўкі дадзенага матэрыялу. На мал. 35 паказана дзяленне паліто прыталеныя формы. Усе гэтыя дзялення абумоўлены патрабаваннямі канструктыўнага і тэхналагічнага характару.  Але ёсць і іншыя віды дзялення формы адзення, выкліканыя патрабаваннямі прызначэння адзення, яе мастацкай выразнасці. Адзенне, якая адказвае толькі утылітарна-практычным патрабаванням, не можа нікога задаволіць. Ад адзення патрабуецца, каб яна была яшчэ прыгожая і ўпрыгожвала чалавека, робячы яго стройным, прывабным і г. д. Адзенне можа падкрэсліваць постаць чалавека або жа хаваць яе недахопы, выяўляць натуральныя прапорцыі цела чалавека або іх відазмяняць. Такога роду дзялення вызначаюць становішча лініі грудзей, станы, сцёгнаў, калена, галёнкі, перадплечча, локця, пэндзля рукі і інш. Даўжыня адзення можа залежаць як ад яе прызначэння, так і ад мастацкіх якасцяў, придаваемых ёй. Напрыклад, розная даўжыня доўгага вячэрняга сукенкі, дзённага паўсядзённага сукенкі і сукенкі для фігурнага катання на каньках (мал. 36). Мужчынскія штаны рознага прызначэння таксама маюць розную даўжыню: ад доўгіх звычайных штаноў, носных навыпуск, да штаноў тыпу гольф або брыдж, носных з панчохамі, гетрами або ботамі, і кароткіх, вышэй калена рознага выгляду шорт.  Даўжыня жакета або пінжака ў жаночым ці мужчынскім касцюме можа быць самай рознай, у залежнасці ад дзялення касцюма ў цэлым. Жакет можа быць вельмі .кароткім, ледзь якія даходзяць да лініі таліі, і можа быць доўгім, крыху не зачыняюць спадніцу (мал. 37). Становішча дэталяў касцюма: паясы, хлястика, кішэняў, зашпількі і іншых таксама залежыць ад канструктыўнага і мастацкага чляненне адзення. Якія ж сродкі дзялення формы адзення ў касцюме існуюць? Гэта ў першую чаргу канструктыўныя лініі, г. зн. ніз перада і спінкі, ніз рукавы, контуры каўняра, лінія втачивания рукавы ў пройму і г. д. Затым рознага роду дэкаратыўныя лініі, дэкаратыўныя швы, радка, дэталі лінейнага характару, аздабленне, вышыўка, гузікі, спражкі і інш. Дзялення могуць быць двух відаў: поўнае, або суцэльнае чляненне, і няпоўнае - ілюзорнае або перарывістае членение. У першым выпадку чляненне мае выгляд сапраўднага падзелу формы на часткі (мал. 38). У другім выпадку членение з'яўляецца ілюзіяй падзелу формы на часткі (мал. 39).  Членение формы адзення можа быць па гарызанталі, па вертыкалі і па дыяганалі. Чляненне па гарызанталі дае яснае ўяўленне аб асноўных членениях фігуры чалавека, падкрэслівае ступень значнасці той ці іншай формы. Дзялення па вертыкалі даюць магчымасць ўстанаўлення раўнавагі, устойлівасці формы. Чляненне па дыяганалі разбурае раўнавагу формы або падкрэслівае асіметрычнасць адзення, надае ёй жвавасць, рухомасць. Віды дзялення адзення: па гарызанталі, вертыкалі і дыяганалі прадстаўлены на мал. 40.  КАМПАЗІЦЫЙНЫЯ СУВЯЗІ ЧАСТАК ФОРМЫ Усе ўласцівасці вопраткі, як аб'емнай формы, вядома, ізалявана адзін ад аднаго не існуюць, і толькі ва ўсёй сваёй сукупнасці могуць характарызаваць яе. Гэты разбор элементарных уласцівасцяў адзення, як формы, толькі раскрывае магчымасці адукацыі на аснове заканамернасцяў глядзельнага ўспрымання формы іншых больш складаных уласцівасцяў і якасцяў адзення, як аб'екта прыкладнога мастацтва. Адным з асноўных умоў ўзнікнення мастацкіх якасцяў адзення з'яўляецца адзінства (сувязь) ўсіх яе элементаў формы, г. зн. суразмернасць, узгодненасць і прывядзем іх, якія ствараюць цэласнае ўспрыманне формы. Такімі сродкамі пабудовы адзінства першасных элементаў формы з'яўляюцца: рознага выгляду адносіны і прапорцыі, рытмічныя і метрычныя парадкі і сіметрыя. | |
| Праглядаў: 433 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |