| Галоўная » Усё пра шыццё » Асновы мастацкага праектавання адзення |
Асновы кампазіцыі касцюма
| Элементы формы Вывучэннем уласцівасцяў формы займаецца дысцыпліна «Кампазіцыя касцюма» ў такой паслядоўнасці. 1. Ўласцівасці адзення-касцюма, як аб'емнай формы, яе першасныя элементы. 2. Членение формы і сродкі дзялення ў касцюме. 3. Сродкі сувязі, аб'яднання ў адзінства першасных элементаў формы ў вопратцы. Ўласцівасці вопраткі, як аб'ёмна-прасторавай формы, складаюцца з складнікаў яе першасных элементаў. Гэтыя ўласцівасці, разгорнутыя ў межах іх змяненняў, з'яўляюцца першасным матэрыялам у працы мастака-мадэльера. Кожная разгляданая форма адзення, касцюма складаецца з наступных элементаў. 1. Геаметрычнага выгляду формы ў цэлым і яе частак. 2. Велічыні формы ў цэлым і яе частак. 3. Масы формы і яе частак. 4. Фактуры матэрыялу формы. 5. Колеру і малюнка матэрыялу формы. 6. Святлаценю. Названыя ўласцівасці вопраткі, як аб'емнай формы, не з'яўляюцца сталымі і могуць змяняцца ў пэўных межах, мець вялікую колькасць станаў. Розныя стану гэтых уласцівасцяў пры іх супастаўленні даюць бязмежныя магчымасці іх спалучэнняў. Разбяром ўласцівасці першасных элементаў формы адзення. Геаметрычны выгляд формы ў цэлым і яе частак. Гэта ўласцівасць формы вызначаецца суадносінамі велічынь вымярэнняў формы па трох каардынатах прасторы, характарам паверхні формы: прамалінейнай, крывалінейнай ці ломанай і контураў яе ў цэлым і яе дэталяў,. Першае глядзельнае ўражанне, калі мы разглядаем вопратку (касцюм), выцякае з ступені яе аб'ёмнасці, характару яе сілуэту, яе контураў. Ступень аб'ёмнасці у касцюме выяўляецца ў абмежаваным дыяпазоне і не выходзіць за мяжы магчымасцяў чалавечай фігуры, як апоры для адзення. Тут магчымыя дзве крайнасці: геаметрычны выгляд формы выказвае лінейны характар, калі форма адзення моцна выцягнутая ў адным вымярэнні (мал. 15, а), і геаметрычны выгляд формы выказвае аб'ёмны характар, калі форма адзення распаўсюджваецца ў трох вымярэннях (мал. 15, у). Прамежкавай паміж лінейнай і аб'емнай формамі будзе форма, выяўленая пераважна ў двух вымярэннях - плоскасцевае форма (гл. мал. 15, б).Формы, набліжаюцца да форме куба, шара, выказваюць найбольшую аб'ёмнасць, а формы, набліжаюцца да выцягнутай лініі, прамой або крывой - выказваюць найменшую аб'ёмнасць. Формы, набліжаюцца да плоскасці прамавугольніка, з'яўляюцца прамежкавымі па аб'ёме паміж лінейнай і аб'емнай формамі. Аб'ёмная форма - гэта межы, у межах якіх выяўляецца сілуэт адзення.  Сілуэт - плоскасцевае глядзельнае ўспрыманне аб'ёмных формаў адзення, выразна абмежаваных контурамі. Але сілуэт дае яснае ўяўленне і пра аб'ёмным выражэнні адзення, так як, у сутнасці, з'яўляецца праекцыяй аб'ёмнай формы. На мал. 16 паказаны сілуэты розных вопраткі, выяўленых контурам або плямай.  Важнае значэнне набывае сілуэт у сувязі з развіццём моды, так як для моды на пэўным адрэзку часу характэрныя пэўныя формы і, такім чынам, сілуэты адзення. Адсюль выцякае значэнне сілуэту як сродкі выражэння моды.  У агульных рысах сілуэт дае магчымасць вызначыць характэрныя змены моды ў касцюме за пэўны перыяд. На мал. 17 наглядна паказана змяненне модных сілуэтаў за апошнія дзесяцігоддзі з 1923 па 1965 гг. у мужчынскай вопратцы. З'яўляючыся натуральнымі межамі якой-небудзь формы, сілуэт ўяўляе сабой рамку, у межах якой вырашаецца адзенне, касцюм. Дэкаратыўнае рашэнне адзення ў межах пэўнага сілуэту патрабуе іх супадпарадкавання. Агульная форма, а такім чынам, і сілуэт адзення абумоўліваецца ў першую чаргу яе практычным і мастацкім прызначэннем. Агульная форма і яе сілуэт самі па сабе могуць выказваць змест адзення, якія вынікаюць з яе прызначэння і практычнага выкарыстання. На мал. 18 дадзены прыклады складаных сілуэтаў. Дэкаратыўнае рашэнне адзення яшчэ больш выявіць яе ідэйна-мастацкую сутнасць, ўзмоцніць выразнасць агульнай формы і сілуэты.  На мал. 19 дадзены прыклады ўзмацнення дэкаратыўнасці сілуэту яго рашэннем у дэталях. Сілуэт можа адначасова служыць фонам, на якім мастак-мадэльер дае розныя рашэнні дэкаратыўнага афармлення адзення. На мал. 20 паказана, як адзін і той жа сілуэт якой-небудзь адзення па сваім дэкаратыўным афармленні можа мець некалькі больш або менш удалых рашэнняў. Паверхні формы па геометрическому характары могуць быць: прамалінейнымі або крывалінейнымі плоскасцямі, выпуклымі або ўвагнутымі. Гэтыя паверхні могуць быць гладкімі, але могуць быць і ламанымі.Прыкладамі ломанай паверхні формы могуць служыць рознага роду драпіроўкі, зморшчыны, плісэ, гофр, рушы, часта сустракаемыя ў вопратцы (мал. 21).  Контуры адзення, яе асобных частак, дэталяў можна разглядаць як лініі. Лініі формы адзення па сваім характары адрозніваюць як канструктыўныя і дэкаратыўныя лініі. Канструктыўныя лініі (рыс. 22) адзення гэта, па-першае, контурныя лініі яе формы ў цэлым і яе дэталяў, па-другое, гэта бачныя лініі, злучэння складовых частак і дэталяў формы, як-то: швы, вытачки, зморшчыны, радкі.  Дэкаратыўныя лініі (рыс. 23) - лініі розных аздабленняў адзення, якія маюць лінейны характар: аздобныя швы (не змацоўваюць), рэльефы, радкі, паясы, клапаны, хлястики, аздабленне, шнур, сутаж, вышыўка. Вельмі часта канструктыўныя лініі адначасова выконваюць ролю дэкаратыўных ліній. Напрыклад, контуры каўняра па адлёту, контуры кішэняў, клапанаў, выраз гарлавіны ў жаночых сукенак адначасова з'яўляюцца і канструктыўнымі і дэкаратыўнымі лініямі. Лініі ў вопратцы гуляюць вельмі вялікую ролю, так як валодаюць адной важнай асаблівасцю: весці наш погляд па канструктыўнай паверхні аб'ёмнай формы, ствараць рух, дынаміку.  Акрамя таго, з дапамогай ліній мы маем магчымасць і затрымаць рух нашага погляду, слізгальнага па паверхні аб'ёмнай формы адзення. На мал. 24 ясна выяўляюцца гэтыя важныя ўласцівасці ліній. На адных малюнках паказана рух уверх і ўніз, на іншых бачна, як адны лініі затрымліваюць рух іншых. Лініі плячэй, грудзей, станы, сцёгнаў, каўнер, рукавы, борта, нізу адзення, яе асобных дэталяў маюць розны характар і выразнасць. Велічыня формы. Гэта ўласцівасць адзення, як аб'емнай формы, варта разглядаць як суадносіны велічыні формы адзення з фігурай чалавека або як суадносіны двух і больш формаў пры іх параўнанні. Пры супастаўленні шэрагу формаў па велічыні назіраецца іх роўнасць або перавагу па памерах адной формы над іншымі. Супастаўляць, параўноўваць можна толькі аднастайную па сваім ўвазе вопратку і яе складовыя часткі.  На мал. 25 ясна бачная розніца ў велічыні адной і той жа адзення. Гэта адрозненне па велічыні знаходзіцца ў залежнасці ад фактычнай велічыні памераў формаў па ўсіх трох вымярэннях, г. зн. ад ступені яе аб'ёмнасці. У залежнасці ад велічыні формы знаходзяць: ступень аб'ёмнасці, лёгкасць, цяжар формы. Велічыня формы ў цэлым будзе ілюзорна павялічвацца або памяншацца пры супастаўленні вялікага і малога. Дробныя дэталі ў вялікай форме пры супастаўленні падкрэсліваюць велічыню формы. Буйныя дэталі пры супастаўленні з формай ў цэлым памяншаюць велічыню формы. Велічыня формы ў мадэляванні адзення можа быць выкарыстана ў дапушчальных межах магчымасцяў фігуры чалавека як канструктыўнай апоры. Маса. Маса - гэта глядзельнае вагавое колькасць формы адзення ў цэлым або яе асобных частак: развароту плячэй, велічыні грудзей, станы, сцёгнаў, рукавоў і інш. Гэта ўласцівасць формы ў вопратцы можа змяняцца па наступных напрамках: 1. З зменай формы па велічыні змяняецца і яе маса, г. зн. большай па велічыні форме адпавядае вялікая маса. На мал. 26 паказана залежнасць змены масы ад велічыні формы.  2. Маса змяняецца ў залежнасці ад ступені аб'ёмнасці, плоскасцевае або лінейнасці формы выказвання. Максімальнай масай будуць валодаць формы, набліжаюцца па сваіх вымярэннях да форме куба, квадрата. Мінімальнай масай валодаюць формы, набліжаюцца да лінейнага выразе. На мал. 27 паказаны залежнасці змены масы ад выгляду формы. Такім чынам, маса залежыць ад выгляду геаметрычнай формы, сілуэту адзення.  3. Маса ў вопратцы змяняецца таксама ў залежнасці ад ступені запаўнення формы ў межах яе межаў канструктыўнымі, дэкаратыўнымі лініямі, дэталямі або аздабленнем (швы, радкі, пояс, кішэні, гузікі, какетка і інш.). Мінімальная маса будзе пры найбольш разрэджаным запаўненні, максімальная маса - пры найбольшым запаўненні формы адзення. На мал. 28 паказана залежнасць змены масы адзення ад ступені запаўнення яе дэталямі, аздабленнем.  4. Змена масы залежыць ад велічыні прадметаў ці дэталяў, сопоставляемых з ёй. Павелічэнне масы будзе пры памяншэнні сопоставляемых з ёй дэталяў і, наадварот, маса памяншаецца пры павелічэнні сопоставляемых дэталяў. Гэта змяненне масы ілюзорнае, а не фактычнае і часта выкарыстоўваецца пры мадэляванні адзення. Напрыклад, павелічэнне памераў дэталяў: каўняра, кішэняў глядзельна памяншае масу паліто, сукенкі. На мал. 29 дадзены прыклады змены масы адзення пры супастаўленні яе з дэталямі. 5. Змена масы формы ў бок павелічэння або памяншэння залежыць таксама ад колеру, малюнка матэрыялу, з якога яна зроблена. Забягаючы некалькі наперад, скажам, што колер валодае ілюзіяй рознай цяжару, лёгкасці, а малюнак дае розную ступень запаўнення паверхні матэрыялу формы адзення. На мал. 30 паказана залежнасць змены масы ад колеру і малюнка матэрыялу, з якога зроблена адзенне.  Фізіка-механічныя ўласцівасці матэрыялаў. Разглядаючы вопратку як аб'ёмную форму, неабходна ведаць уласцівасці матэрыялу, з якога яна выканана. Асноўнымі матэрыяламі, з якіх вырабляецца адзенне, з'яўляюцца тканіны і аддзелачныя матэрыялы: футра, прыкладныя матэрыялы, фурнітура і інш. Асартымент тканін надзвычай разнастайны. Бесперапынна абнаўляецца асартымент тканін, з'яўляюцца новыя матэрыялы: нятканыя, плёнкавыя, дубляваныя і г. д. Ўласцівасці матэрыялаў можна падзяліць на два выгляду: фізіка-механічныя (працоўныя) ўласцівасці і глядзельныя ўласцівасці, якія вызначаюць знешні выгляд матэрыялу. Фізіка-механічныя ўласцівасці матэрыялаў залежаць ад сыравіны, спосабу іх выпрацоўкі, аздаблення. Асноўныя паказчыкі фізіка-механічных уласцівасцяў матэрыялаў - гэта вага, шчыльнасць, таўшчыня, пругкасць, усадочность, расцяжымасць і некаторыя іншыя ўласцівасці.
У залежнасці ад выгляду сыравіны (поўсць, бавоўна, шоўк, лён, штучнае валакно, розныя сумесі) і пералічаных вышэй фізіка-механічных уласцівасцяў тканін выбіраюць розныя формы адзення. Так, мяккія, эластычныя тканіны добра драпіруецца, жорсткія і шчыльныя, наадварот, ўтвараюць тырчаць вуглаватыя зморшчыны. Толькі з шарсцяных тканін, і ім адпаведных, можна атрымаць сучасную форму штаноў, абцягненых ногі, паўтараюць іх выгібы. Уласцівасці матэрыялаў, якія вызначаюцца па вонкавым выглядзе: фактура, колер, малюнак яго паверхні. Фактура матэрыялу. Пад фактурай разумеецца характар будовы паверхні матэрыялаў. Напрыклад, тканіны могуць быць гладкімі, матавымі, бліскучымі, празрыстымі, шурпатымі, буклированными, у рубчыкі, ворсовые. Фактура матэрыялу знаходзіцца ў залежнасці ад колькасці і велічыні яе элементаў у дачыненні да паверхні матэрыялу. Калі колькасць элементаў (ворс, вузельчыкі, рубчыкі, непс і інш.) на паверхні невяліка і яны лёгка адрозніваюцца глядзельна, то фактура матэрыялу вызначаецца характарам складнікаў яе элементаў. Да такім фактурам адносяцца: густа, буклированная, у рубчыкі, шурпатая і інш. Калі колькасць элементаў вяліка, а велічыня іх малая, і яны цяжка адрозныя, то паверхня матэрыялу зрокава ўспрымаецца як гладкая. Фактура з рэльефам элементаў паверхні, велічыня якіх набліжаецца да нуля, успрымаецца як бліскучая. Фактура матэрыялу мае вялікае значэнне для выяўлення ступені аб'ёмнасці адзення, яе масы, шчыльнасці. Узмацненне фактурнай паверхні павялічвае аб'ёмнасць, шчыльнасць, цяжар адзення. Празрыстая, бліскучая, гладкая паверхні, наадварот, надаюць вопратцы лёгкасць, глядзельна памяншаюць аб'ём. Шчыльныя, непразрыстыя, бліскучыя паверхні, глядзельна павялічваюць аб'ём адзення. Колер і малюнак матэрыялу. Ўсе існуючыя колеру можна падзяліць на наступныя каляровыя шэрагі. 1.Шэраг шэрых ахраматычныя кветак ад белага да чорнага. 2. Шэраг храматычных колераў - колеру спектру: чырвоны, аранжавы, жоўты, зялёны, блакітны, сіні, фіялетавы і іх прамежкавыя колеру. Да гаме халодных колераў адносяцца зялёны, сіні, фіялетавы з іх прамежкавымі кветкамі. Да гаме цёплых кветак ставяцца - жоўты, аранжавы, чырвоны і іх прамежкавыя колеру. Да шэрагу двух дадатковых кветак ставяцца колеру: сіні - аранжавы, зялёны - чырвоны, фіялетавы - жоўты. Дадатковыя колеру размяшчаюцца ў спектральным крузе дыяметральна адзін супраць аднаго і пры змешванні даюць светла-шэры колер. 3. Шэрагі ад храматычных колераў да ахроматическим, напрыклад, ад чырвонага да белага, ад чырвонага да шэрага, ад чырвонага да чорнага. Ўласцівасці колеру ў глядзельнай ўспрыманні чалавека трэба разглядаць у трох аспектах, як: фізічныя ўласцівасці колеру, эмацыйна-псіхалагічныя і сімвалічныя якасці колеру. Фізічныя ўласцівасціколеры вызначаюцца яго каляровым тонам, святло, насычанасцю. Эмацыйна-псіхалагічныя якасці колеру, звязаныя па асацыяцыі з некаторымі з'явамі прыроды, выклікаюць аднолькавыя пачуцці і эмоцыі ва ўсіх людзей, незалежна ад іх прыналежнасці да той ці іншай сацыяльнай, этнічнай групе або культуры. Органы нашых пачуццяў ўспрымаюць колеру ў гэтым выпадку як заспакаяльныя, узбуджальныя або прыгнятаеце, радасныя ці сумныя, халодныя або цёплыя, аб'ёмныя або плоскія, шчыльныя або паветраныя, якія выступаюць або адыходзяць.Нарэшце, якасці колеру маюць значэнне знакаў, у гэтым выпадку яны звязаны з адрозненнямі рэлігійных, абрадавых, сацыяльных уяўленняў і культуры розных груп чалавечага грамадства. На працягу стагоддзяў колеру выкарыстоўвалі для выражэння пэўных якасцяў і паняццяў. Барвяны колер у старажытных людзей увасабляў сілу і ўлада. У нашы дні на Далёкім Усходзе ў гэтым жа значэнні выкарыстоўваецца жоўты колер. У Англіі, ЗША, Аўстраліі сіні колер звязваюць з паняццем мудрасці, ісціны, а чырвоны ўвасабляе мужнасць. Фарбам надавалася духоўнае і рэлігійнае значэнне. Кожная культура мае сваю сістэму знакаў. Гэта добра вядома навукоўцам, якія займаюцца сярэднявечным мастацтвам. Царква загадвала мастакам выкарыстоўваць пэўныя колеру. Хрыстос у пустыні ў момант спакусы апрануты ў чорнае, а пасля ўваскрашэння - у белае ці чырвонае. Маці божая ўбрана ў блакітнае. Блакітны колер кажа аб боскасці пасланца неба. Чорны азначае цемру, белы - мудрасць, чырвоны - каханне, жоўты - падман. У наш час ад усяго разнастайнасці сімволікі колеру засталося вельмі няшмат. Гэта стала традыцыяй, якая існуе і ў нашы дні ў нашым грамадстве. Некаторыя сімвалы колеру набылі новае значэнне. Так, чырвоны колер стаў сімвалам рэвалюцыйнасці. Чорны колер сімвалізуе жалобу і афіцыяльнасць, белы - чысціню, ружовы і блакітны - колеры немаўлятаў. І зараз вясельная сукенка робяць толькі белага колеру, маленькім дзяўчынкам купляюць вопратку ружовага, а хлопчыкам - блакітнага колераў. Сукенка для выпускнога або навагодняга балю робяць белага або вельмі светлых тонаў - блакітнага, ружовага, жоўтага. Мужчынская афіцыйная адзенне - чорная. Веданне сімволікі колеру не з'яўляецца вельмі важным, калі гэта тычыцца сучаснага касцюма. Але мастаку, звязанаму з тэатральнымі касцюмамі, відовішчнымі або гістарычнымі, ведаць гэта неабходна. Вывучэнне сімволікі колеру, фарбаў у нас вядзецца ў рамках этнаграфічнай навукі, якая займаецца і пытаннямі гісторыі развіцця народнага касцюма. Малюнак або арнаментацыя паверхні матэрыялу адрозніваецца ў залежнасці ад спосабу выпрацоўкі тканіны або яе аздаблення. У адным выпадку малюнак-арнамент робяць з дапамогай ткацтва, у іншым выпадку наносяць пры дапамозе друку, набівання. Арнаментацыя тканін надзвычай разнастайная. Элементы, якія складаюць малюнак-арнамент тканіны, могуць насіць наступны характар: беспредметный (абстрактны), геаметрычны стылізаваны, раслінны, жывёльны і прадметны. Колер і арнаментацыя матэрыялаў маюць вялікае значэнне ў мадэляванні адзення. Іх значэнне не вычэрпваецца рознымі камбінацыямі колеру і малюнка, напрыклад, тканін з аздабленнем мехам, скурай і інш. Значэнне колеру, малюнка вызначаецца іх уплывам на знешні выгляд формы адзення, яе выразнасць, дэкаратыўнасць, вобразнасць. Святлацень. Святлацень вызначае глядзельную выгляд формы адзення ў залежнасці ад асвятлення і рэльефу паверхні самой формы адзення. У першым выпадку змяненне святлаценю залежыць ад становішча формы (чалавека у вопратцы) адносна крыніцы святла і ад сілы крыніцы святла. У другім выпадку змена святлаценю залежыць ад ступені рэльефу паверхні самой формы адзення (гладкая паверхня, рэльефныя дэталі, складкі, зборкі, драпіроўкі, накладныя швы і інш.), так званая ўнутраная святлацень. Значэнне святлаценю ў мадэляванні адзення абумоўліваецца яе уплывам на ступень аб'ёмнасці формы, а таксама на ступень падкрэслівання глядзельнай бачнасці розных канструктыўных і дэкаратыўных ліній. Павелічэнне рэльефу паверхні формы адзення павялічвае святлацень, а такім чынам, і аб'ёмнасць яе формы. | |
| Праглядаў: 456 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |