| Галоўная » Усё пра шыццё » Асновы мастацкага праектавання адзення |
Асновы кампазіцыі касцюма
| СУТНАСЦЬ КАМПАЗІЦЫІ І ВІДЫ КАМПАЗІЦЫІ Ў КАСЦЮМЕ Пытаннямі мастацкага вырашэння адзення ў праектаванні яе мадэляў займаюцца пры вывучэнні дысцыпліны «Адмысловая кампазіцыя касцюма». Кампазіцыя - аб'яднанне ўсіх элементаў формы мастацкага твора ў адзінае арганічнае цэлае, якое выказвае вобразнае, ідэйна-мастацкае змест дадзенага твора. У прыкладным мастацтве адрозніваюць два выгляду кампазіцыі: 1. Кампазіцыя на плоскасці, якая мае два вымярэння. 2. Аб'емная кампазіцыя, якая мае тры вымярэння. Да кампазіцыі на плоскасці адносяць мастацкае афармленне такіх вырабаў, як тканіны, дываны, шпалеры, розныя адзінкавыя вырабы, абрусы, хусткі і інш. Аб'емная кампазіцыя займаецца мастацкім рашэннем касцюма: адзення, абутку, галаўных убораў і інш. Кампазіцыя ў вопратцы - складанне ўсіх элементаў яе формы сродкамі пабудовы адзінства для выражэння яе зместу. Прадметы прыкладнога мастацтва, у прыватнасці адзенне, ўяўляюць сабой адзінства зместу і формы. Прычым форма адзення знаходзіцца ў залежнасці ад яе зместу. Змест адзення вызначае яе прызначэнне, г. зн. той, для каго і для чаго яна прызначана. Кампазіцыя формы адзення павінна весці да раскрыцця яе ўтрымання. Мадэляванне адзення - агульны працэс стварэння мадэляў адзення, а асноўнай, галоўнай часткай гэтага працэсу з'яўляецца мастацкае рашэнне адзення, яе кампазіцыя. Ва ўсякім мастацкім творы ўсе элементы, якія яго складаюць, павінны быць апраўданыя. Ўсё лішняе або недастаткова добра якое выказвае думку аўтара павінна быць адкінута. Зразумела, што ў кампазіцыі адзення (як і ў выяўленчым мастацтве) не заўсёды бывае лёгка растлумачыць мэтазгоднасць таго ці іншага мастацкага прыёму, часам які знаходзіцца ў складанай узаемасувязі з цэлым шэрагам іншых фактараў. Розныя элементы формы касцюма і іх камбінацыі, у сілу асаблівасцяў нашага зроку і пэўных асацыяцый, успрымаюцца намі па-рознаму. У гэтым заключаецца асноўная ўласцівасць кампазіцыі. Але нельга таксама не ўлічваць, што механічныя камбінацыі, сувязі элементаў формы касцюма, адзення ўсё ж не з'яўляюцца вядучымі, так як сацыяльна-ідэйныя фактары часта змяняюць наш погляд на кампазіцыю, як быццам бы цэласную, правільна арганізаваную (у гэтым заключаецца агульнавядомае ўплыў сацыяльна-ідэалагічнага адносіны чалавека да ўспрымання і разумення прыгажосці). Кампазіцыя ўяўляе сабой асаблівы мастацкі мову, з дапамогай якога мастак перадае свае ідэі і пачуцці, якія адлюстроўваюць рэчаіснасць. Варта таксама ўразумець, што такое мастацкі вобраз як форма адлюстравання рэчаіснасці. Растлумачым гэта спачатку на прыкладзе мастацтва жывапісу. У жывапісу дакладнае малюнак рэчаіснасці - вобраз, нягледзячы на ўсё сваё тэхнічнае дасканаласць, не з'яўляецца яшчэ мастацкім. Дакладнае малюнак будзе выклікаць захапленне выдатнай тэхнікай выканання, але гэтыя эмоцыі толькі спадарожнічаюць сапраўднаму мастацкаму твору, але не з'яўляюцца для яго асноўнымі. Пры дакладным малюнку мастак пазбаўлены магчымасці праявіць сваё стаўленне да изображаемому, так як ён не парушае абсалютная падабенства. Калі творы шэрагу вядомых мастакоў параўнаць з рэчаіснасцю, то можна ўбачыць, што выява ў гэтых майстроў ніколі цалкам не перадае рэчаіснасць, а толькі адлюстроўвае яе з пэўнай пункту гледжання. Мастак выяўляе пераважна тое, што ён свядома ці інтуітыўна лічыць асабліва важным, галоўным у дадзеным выпадку. Вынікам такога актыўнага стаўлення да рэчаіснасці будзе не проста вобраз (дакладнае малюнак), а мастацкі вобраз рэчаіснасці. У ім мастак, абагульняючы асобныя дэталі, падкрэслівае са свайго пункту гледжання, самае галоўнае, характэрнае. Адсюль у такіх творах відаць светаразуменне і сацыяльная сутнасць аўтара. Тое ж самае назіраецца і ў мадэліраванне касцюма, з той толькі розніцай, што тут выкарыстоўваюцца сродкі не выяўленчага характару. Творы прыкладнога мастацтва ўтылітарнага значэння, як адзенне, не дапускаюць, як правіла, сюжэтна-тэматычных выразаў рэчаіснасці, як у жывапісу; тут праява вобразнасці выяўляецца інакш, як не выяўленчы вобраз, і не выяўленчымі сродкамі, а асацыяцыямі. Вобразнасць у касцюме дасягаецца сродкамі архітэктонікі, сродкамі, спецыфічнымі і для шэрагу прасторава-аб'ёмных прыкладных мастацтваў. Больш за ўсё касцюм ўздзейнічае сваёй эмацыйнай бокам. Можна казаць аб строгай, спакойным, дынамічным, простым, багатым, суровым і іншым характары адзення. Касцюм вобразна адлюстроўвае рэчаіснасць, выклікаючы пэўныя эмоцыі. Бачныя намі прадметы (касцюм) ўздзейнічаюць на нашы пачуцці, галоўным чынам на зрок. Зрок дае нам магчымасць арыентавацца ў рэальнай рэчаіснасці, пазнаваць яе і змяняць у сваіх інтарэсах. Такім чынам, гэтыя глядзельныя адчуванні з'яўляюцца зыходнай кропкай складанага псіхалагічнага працэсу, іх аналізу, асэнсавання і перапрацоўкі ў прадстаўлення і паняцці. У развіцці гэтага складанага псіхалагічнага працэсу мы сутыкаемся з эмацыйнай рэакцыяй нашых пачуццяў на успрыманыя намі прадметы. Чалавек у выніку шматразовага паўтарэння ўспрымання выпрацоўвае пэўныя ўмоўныя рэфлексы, якія могуць у асацыяцыі выклікаць пэўны эмацыйны лад, пэўны настрой. Гаворачы аб колерах, адрозніваюць іх як халодныя і цёплыя, колеру вясны або колеру восені. Адрозненне паміж словамі «цёмныя» і «светлыя» мае не толькі глядзельнае каляровае, але і эмацыйнае значэнне, напрыклад, «цёмныя сілы», «светлы розум», «чыстая душа» - гэтыя эмоцыі звязаныя з нашымі асацыяцыямі. Гэтак жа пэўны характар маюць успрыманыя намі прасторавыя адносіны формы, сама форма, яе дэталі. Эмоцыі, якія ўзнікаюць у гэтым выпадку, тлумачацца тым, што формы прадметаў і адзення, іх колер, абрысы і іншыя якасці звязаныя з уяўленнямі аб спакоі, руху, ўзлёце, падзенні і г. д., г. зн. з уяўленнямі аб механічных уласцівасцях цел, якія характарызуюць іх становішча ў прасторы. Гэта можна заўважыць, калі супаставіць эмацыйнае ўздзеянне на чалавека розных ліній і геаметрычных фігур. На мал. 10 паказаны некалькі геаметрычных ліній. Калі параўнаць эмоцыі, выкліканыя гэтымі лініямі, то адразу можна адчуць іх адрозненне: гарызантальная лінія - спакой, гарызонт; вертыкальная - імкненне ўверх; нахільная лінія - няўстойлівасць, падзенне; ламаная лінія - пераменнае рух; хвалепадобная лінія - раўнамернае рух, пампаванне; спіральная лінія - кручэнне.  З параўнання паказаных на мал. 11 двух трыкутнікаў відаць, што прысадзістая форма першага трыкутніка, падстава якога шмат больш яго вышыні, выклікае зусім іншае ўражанне, чым накіраваная ўверх форма другога трыкутніка. Разгледзім тры трыкутніка на мал. 12. Звяртае ўвагу, што устойлівасць, раўнавагу і дынаміка кожнай формы трыкутніка зусім розная. Якія б фігуры мы ні разглядалі, ўбачым, што розныя абрысы ўспрымаюцца па-рознаму. Калі зірнуць на постаці, намаляваныя на мал. 13 і рыс. 14, то можна канчаткова пераканацца, што розныя формы выклікаюць розныя эмацыйныя пачуцці.  Звяртаючыся да прынятым метафар «млявая лінія», «напружаная лінія», «дынамічная лінія», «цяжкая форма», «лёгкая форма» і г. д., можна бачыць, што і тут эпітэты валодаюць эмацыйным уздзеяннем, гэта кажа аб тым, што чалавеку ўласціва рэакцыя на ўсе адценні бачных уласцівасцяў рэальнага свету. У эмацыйных рэакцыях людзей на розныя формы навакольнага іх свету ёсць, вядома, нямала суб'ектыўнага, індывідуальнага, аднак у сваёй аснове ўсе чалавечыя перажыванні маюць аб'ектыўны характар.Гэта тлумачыцца тым, што у людзей выпрацоўваецца агульнае і ўстойлівае эмацыйнае стаўленне да ўсіх прадметах, якія ўдзельнічаюць у іх жыцці і дзейнасці. Адрозненне ва ўспрыманні формы, колеру і іншых аб'ектаў часцей за ўсё абумоўлена адрозненнем у сацыяльным становішчы людзей. Чарнышэўскі з пераканаўчай прастатой даказаў гэта, паказаўшы адрозненне ацэнак аблічча жанчыны з кропак гледжання прадстаўнікоў розных сацыяльных груп чалавечага грамадства: арыстакрата, купца, селяніна. На аснове ўспрымання і становіцца магчымым эмацыйна-выразнае творчасць чалавека ў галіне прыкладнога мастацтва - мадэлявання касцюма. Перадача розных эмоцый, вобразнасць у касцюме і выяўляецца з дапамогай кампазіцыі. У мадэляванні адзення ўсе бакі аб'екта - мадэлі - неабходна браць у такіх сувязях і ўзаемаадносінах, каб накіраваць іх на рашэнне асноўнай задачы, якой павінна адказваць мадэль адзення ў кожным канкрэтным выпадку.Ўласцівасці жа адзення як аб'ёмнай формы з іх магчымасцямі камбінацый пры складанні кампазіцыі павінны быць накіраваны на выраз і ўвасабленне ўтрымання, ўкладвалі ў мадэль адзення як з боку функцыянальна-тэхнічнай, так і мастацка-ідэалагічнай, з улікам усіх магчымых адносін чалавека да дадзенай мадэлі, ўзятай ў канкрэтных умовах. У творчай працы мастака-мадэльера над кампазіцыяй касцюма адной з галоўных задач з'яўляецца знаходжанне і перадача такіх суадносін і сувязей элементаў формы касцюма, якія выяўлялі і спрыялі б выразу мастацкіх якасцяў ствараемых ім мадэляў адзення. Розны характар спалучэнняў і сувязяў элементаў формы касцюма, нават у іх першасных уласцівасцях і прыкметах аб'емнай формы, можа спрыяць выразе ўтрымання ў вопратцы. Вось гэтыя-то моманты і з'яўляюцца кампазіцыйным матэрыялам для мастака-мадэльера (для выражэння мастацкага зместу касцюма). | |
| Праглядаў: 414 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |