| Галоўная » Усё пра шыццё » Асновы канструявання верхняй адзення |
Суразмернасць і гарманізацыя
| Прапорцыі, маштаб, рытм, кантраст, нюанс і іншыя сродкі гарманізацыі дапамагаюць мастаку-мадэльеру выявіць у кампазіцыі самае галоўнае і падпарадкаванае, наглядна паказаць рытм руху і сваяцтва формаў, усталяваць адзіную суразмернасць частак і цэлага. Прапорцыі, рытм і маштаб вырабы павінны адпавядаць яго рацыянальнаму будынку. Прыкладам можа служыць рацыянальнасць формаў жывой прыроды (дрэвы, кветкі, цела чалавека). Гармонія ў будынку формаў жывёльнага і расліннага свету ўзнікла ў выніку працяглага натуральнага адбору, прыстасаванні арганізмаў да навакольнага асяроддзя ва ўмовах барацьбы за існаванне. Прамысловыя вырабы фармуюцца па прынцыпе адпаведнасці прызначэнні і цэласнасці формы, абумоўленай зместам. Парушэнне гэтага прынцыпу пры праектаванні вырабаў прыводзіць да зніжэння якасці, да страты вырабам карысных уласцівасцяў. У суразмернасці знешняй формы павінна выяўляцца цэласнасць кампазіцыйнай структуры вырабы, якая адлюстроўвае мэтазгоднасць яго ўнутранай будовы і знешніх сувязяў*. Прадмет не будзе сапраўды выдатным, калі ў ім парушаная ўнутраная логіка будовы, калі яго часткі не складаюць адзінага цэлага, створанага па законах функцыянальнай і канструктыўнай мэтазгоднасці. Адным з асноўных сродкаў гарманізацыі з'яўляюцца прапорцыі. Прапорцыі выказваюць колькасную ўзаемасувязь частак і цэлага ў выглядзе розных матэматычных адносін. Прапорцыі падраздзяляюцца на арыфметычныя, або модульныя, калі ўзаемасувязь частак і цэлага складаецца шляхам паўтарэння адзінага зададзенага памеру, і геаметрычныя, якія будуюцца на роўнасці адносін і праяўляюцца ў геаметрычным падабенстве чляненне і формаў. Прыватным выпадкам геаметрычнай прапорцыі з'яўляецца прапорцыя залатога перасеку. Модульныя прапорцыі асабліва часта прымяняюцца пры уніфікацыі і стандартызацыі памераў прамысловых вырабаў, пры распрацоўцы ўніфікаванага абсталявання. Пры мадэліраванне швейных вырабаў заканамернасці антрапалогіі служаць асновай прапарцыйнай і маштабнай характарыстык праектаваных мадэляў. У залежнасці ад таго, у якіх суадносінах знаходзяцца асобныя часткі касцюма паміж сабой і па адносінах да постаці чалавека ў цэлым, залежыць агульны характар касцюма і шмат у чым знешні аблічча чалавека. На агульнае ўражанне аказвае ўплыў таксама форма і велічыня галаўнога ўбору або прычоскі, форма і вышыня абутку, размяшчэнне і колькасць упрыгожванняў, так як у сукупнасці ўсе гэтыя элементы аказваюць ўплыў на характар прапорцый у касцюме. Выразная маштабнасць вырабы, г. зн. адпаведнасць мадэлі і яе асобных дэталяў форме і памеры цела чалавека, дасягаецца толькі пры выкананні маштабных заканамернасцяў. Так, маленькая форма павінна мець буйныя дэталі, а вялікая адносна дробныя. Пры канструяванні мадэляў адзення заканамернасці маштабнага будынка нярэдка парушаюцца. Найбольш распаўсюджаны недахоп - разномасштабность іх частак. Элементы мадэляў выглядаюць так, як быццам адны з іх запазычаныя ад мадэлі большага памеру, іншыя ад маленькага. Пры праектаванні швейных вырабаў звычайна задаюцца асноўныя параметры мадэлі: памер, рост, паўната. Маштабнасць дэталяў вызначаюцца гэтымі параметрамі. Асаблівую групу сродкаў гарманізацыі складаюць рытмічныя і каляровыя спалучэнні, розныя кантрасныя і нюансные спалучэння і інш Кожнае са сродкаў гарманізацыі мае свае асаблівасці і характарыстыкі. Цэласнасць кампазіцыі можа быць дасягнута толькі тады, калі прымяненне ўсіх гэтых сродкаў ажыццяўляецца ў строгай узаемадзеянні і адпаведнасці з прынятай аб'ёмна-прасторавай структурай мадэлі. Аднак выкананне ўсіх названых патрабаванняў ўсё ж недастаткова, калі не ўлічана яшчэ адно важнае ўмова - асаблівасці глядзельнага ўспрымання формы. Вачэй чалавека адносна правільна ўспрымае форму, памеры, прапорцыі прадметаў, перш за ўсё блізка размешчаных. Але гэта не выключае некаторых пастаянных памылак пры ўспрыманні формы ў ракурсе, пры змене асветленасці, пры выдаленні прадметаў ад чалавека. Важна ўлічваць і паслядоўнасць глядзельнага ўспрымання формы. У першую чаргу чалавек успрымае агульную форму прадмета, затым колер і складовыя элементы формы і ў апошнюю чаргу - дэталі, падрабязную афарбоўку і структуру. У большасці выпадкаў аналіз асобных элементаў формы пачынаецца толькі пасля пранікнення ў сутнасць прадмета і асваення агульнага характару формы. На ўспрыманне формы ўплываюць, напрыклад, оптыка-геаметрычныя ілюзіі - кантраст, пераацэнка вертыкальных памераў па параўнанні з гарызантальнымі, глядзельнае скрыўленне прамых ліній пры іх скрыжаванні з нахіленымі лініямі і інш Усё гэта патрабуе ўнясення ў форму прадмета, так званых «аптычных карэктываў», г. зн змяненняў лінейных памераў для стварэння глядзельнай ўражанні прапарцыйнасці формы фігуры і г. д. ----------------------- * Пад знешнімі сувязямі ў дадзеным выпадку разумеецца ўзгодненасць прадмета з навакольным яго асяроддзем. | |
| Праглядаў: 415 | |
| Усяго каментарыяў: 0 | |